相比较来说，批评家陈默则与徐唯辛一样，坚决不鼓励年轻艺术家北漂，并且非常反对将过去艺术家的成功归咎于北漂。在他看来，天赋对于艺术家来说至关重要，并举例谈到“张晓刚、方力钧、叶永青等著名艺术家也非靠北漂而成功。他认为，一些不负责的媒体与评论人士误导了年轻人，夸大了这个“艺术中心”的本事。尽管北京的艺术行业相对国内其他城市来讲，资源比较丰富，看似机会充足，但是，并不是每个人都能够顺利地将其把握。”

在北京，所有的成本都很高，宋庄的很多艺术家在经济上需要靠家庭、靠亲戚，连生存都成问题，又何谈机会？相比之下，成都也有好的艺术家，陈默提到何多苓的几位学生，表示他们“若去北京可能很早就夭折了”。做一个简单的假设，成都有1个机会，有10个艺术家在竞争；北京有100个机会，却可能有10万个艺术家正虎视眈眈。机会的数量与抓住机会的几率是不成正比的。所以很多人把这个“机会”给歪曲夸大了。

“从事当代艺术的话还是北京机会多一些”，从事画廊经营多年的画廊主黄燎原在采访中谈到。他认为北京机会多，竞争也激烈，但两者是相辅相成的，来了还可试试水，不来则一点机会都没有。他认为年轻人出来闯闯没有什么不好的，但前提条件是要有足够强硬的心理承受能力。

年轻艺术家是否要北漂，关键还是看个人能力

对于徐唯辛在文章中提到的“迂回战术”，年轻艺术家臧坤坤则认为也有一定的道理，但是每个人的自身条件不太一样，所以还是要针对自己做一个全面的分析了解才能下结论，臧坤坤于2008年毕业于天津美术学院，毕业后到北京开始了真正的北漂生活，后被实力强大的林大画廊代理签约，在国外举行了数个展览。对于自己的北漂生活，他曾表示自己算很幸运，抓准了机会。但他也一直在强调，年轻人多出来见见世面是很好的，能够开阔眼界，了解外界所需。

对于十岁就来到北京的艺术家仇晓飞来说，自己这个不知道是否能算是“北漂”，从十岁开始、生活、上学和工作皆在北京，谈到北京丰富的艺术资源，他也强调北京机会确实挺多，但是否要进行北漂生活，还是要看个人。

“北漂”是把双刃剑，机遇与竞争共存。在采访中，几乎所有人都提到了北京机会相对来说比较多，但具体是否要北漂还是要看个人能力来选择。也有不少人认为，机会是给有准备的人留着的，来了就有机会，不来则一点机会都没有。同时，也有人强调，如今是一个信息共享的社会，网络信息、手机信息都十分丰富，所以也在一定程度上淡化了先前所强调的资源独有的局面，所以对于很多年轻艺术家来说，根据能力选择自己适合的城市进行创作才是最重要的，但多出来走走总归无坏处。

北漂微观点

@批评家王小箭:艺术是个复杂的系统工作，需要长期积累。

@批评家陈默:徐哥说得不错，赞同！这些年去北京等于成功的说法误导了太多的二逼艺术愤青——机会是修养和实力堆积而成的，是能”找“来的吗？文学要出头，是不是都该住到莫言在高密的老宅去？

@批评家杨卫: 回复@批评家陈默:过去信息闭塞交通不便，所以艺术家来北京很重要，现在到处都已经连网了，在哪都一样。

@风豆毛毛：对是要长期的煎熬折磨坚持。

@左边的朋友你们好吗：要是做得好在哪都一样。但有些人就是觉得交不起房租打不起车去一个地方在路上都要花八小时安逸得很。

@豪大大香鸡排河大店：我赞同你对年轻人善意的经验分享。但是我想说年轻人如果没有激情四射的碰撞，没有对生活的强烈体验，那么艺术该怎么玩呢？好的艺术应该是勇敢者在人生旅途上的探索。来吧年轻人 ，勇敢的冲向你心中的目的吧，去吧年轻人不要被所谓的机会束缚你蓬勃的生命......哈哈哈哈。

@弓art：从成功学上说，北京几率较大，机会较多，无可争辩。从做艺术上来讲，那都一样。

【编辑：成小卫】