张羽从中国传统文人画中走出来，八十年代中后期开始探索当代水墨，并且积极参与和组织九十年代的实验水墨活动，包括出版、研讨会议和展览的组织活动。在创作方面，张羽多年来坚守传统向当代转化的理念，成为当代水墨艺术的推动者和主将。

张羽九十年代的《灵光》水墨系列发展了85运动中的“宇宙流”水墨，《灵光》系列 扬弃了八十年代水墨画的超现实和浪漫主义气息，同时保持了它的理性主义和理想主义的核心。 《灵光》的积墨和重复的形式也启示了《指印》系列的发展，同时《灵光》的形而上凝聚力被融化到《指印》的日常性之中。《指印》是中国当代艺术史中重要的作品之一，因为它发现了一种不受任何既定艺术形式、艺术观念或者题材约束的自由表现形式。指印既是身份，也是绘画的基本元素和形式。《指印》使“无形式”极大化，同时也使“形式”（张羽本人的指纹）极其单纯化。《指印》使艺术行为更为私人化，同时也使结果异常仪式化。

张羽多年来一直坚持独立身份和文化至上的立场，这在中国当代艺术多变的生态中尤显可贵。我希望也预祝张羽能够把自己的路走到底。

——高名潞（国际著名艺术史学者、批评家、策展人）

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