按：据《翁方纲年谱》页298载，“乾隆五十七年壬子（1792年），三月三日，先生至济宁州，黄易具舟相迎，支蓬啖面，同赏祝允明书《成趣园记》，先生有题字于前”。此处即为翁方纲背临《成趣园记》一段。

翁方纲后面这几段文字，不仅字形比前两段要大，而且结字规整，浓淡、粗细、行止极有韵律。一来可见作者在阐明自己“诗论”观点时的严肃态度；二来想必也是为了回报法式善对自己书作的欣赏，故写得极为认真。

卷后有丁未（1907年）光绪大臣张亨嘉题跋。张亨嘉，（1847—1911），字燮钧，号铁君，侯官人。光绪九年癸未科进士。光绪十四年，提督湖南学政。光绪十九年，充广西乡试正考官。二十七年，出督浙江学政。旋回京，仍在南书房行走，并充京师大学堂总监督，补授光禄寺卿，迁都察院左副都御史，升授兵部右侍郎，调补礼部左侍郎，充玉牒馆副总裁、经筵讲官。

另有戊申（1908年）年逸玉一跋。

卷前嵌原题签，题“覃溪先生墨迹。安邑宋葆淳题签。”宋葆淳，（1748―？）字帅初，号芝山，晚号倦陬，山西安邑人。乾隆五十一年举人。官隰州学正。性傲岸，游迹半天下，所至以诗画史。长于金石考据，善鉴别，隶书、行、楷，皆入能品。据翁方纲与法式善的交游资料，宋葆淳与二人相友善，是二人金石书画雅集活动的积极参与者。

卷前隔水有李在铣题跋，详述与此卷因缘。“此卷乃前二十年持赠友人者，戊子春忽于琉璃厂肆遇之，爰用贾购归，思我友人益动感催之怀矣。老芝。余戊子颇患手病，今已渐愈，时年八十又八矣。乙巳（1905年）秋补识。”

李在铣，名侯，一字芝陔，河北涿鹿人，曾为涿州知府，富收藏，与翁同龢、宝熙交善，并长期与时任军机大臣之孙毓汶书札往还，或相互交换藏品点评鉴赏，或讨论古书画鉴定。

崇彝在《道咸以来朝野杂记》中记载了咸丰、同治年间北京的著名鉴藏家：“咸丰、同治间……收藏书画者，当时有‘三李’之目，谓李季云恩庆、李西园东、李竹朋佐贤也。后又益以李芝陔在铣，称‘四李’。尝与大兴刘宽夫及心泉和尚（松筠庵住持，时名书画僧）相往还。一经诸公品题，若士之登龙门者。”可见李在铣在当时的书画鉴赏圈中享有较高的声望。

另有“韵湖收入瓯钵罗室”藏印，此印乃李玉棻印。按：李玉棻字真木，号韵湖，河北通州人，擅鉴赏，曾将景其浚、曾协均、僧明基等三家所藏及平日所见辑为《瓯钵罗室书画过目考》。

此卷建国后为北京市文物商店收购，包首贴有北京市文物商店老签，可谓“得于厂肆，又归于厂肆”。

行文至此，读者想必对此卷已有一定了解。翁方纲与法式善均是干嘉时期著名学者，即使两人在诗作方面见解不同，但两人各执一派，同为当时的北方诗坛领袖。法式善的“诗龛”与翁方纲的“苏斋”都是当时北方诗学活动与文人雅集活动的中心。

此卷既是研究翁方纲与法式善交往的第一手材料，亦是帮助了解翁方纲诗说思想的重要参考。从书法角度，此卷亦非常特殊，信札、草书、行书、行草等多种形式合于一卷，是对其书法用笔、结字、章法学习与研究极为难得的资料。另经咸同年间名家递藏，可谓艺术与文献价值兼备，弥足珍贵。

【编辑：田茜】