郭忠恕《雪霁江行图》.
标志之二“以毫计寸”,两宋界画建筑物比例精确,工匠可以依图造屋,元代界画则似是而非,只以点线勾画为代表,明清界画更加衰落,原因是画家根本没有掌握建筑知识。
刘松年《骊山避暑图屏》.
标志之三“折算无亏”,两宋界画绘画掌握建筑物长宽随透视深度折减的方法,元代界画画家对建筑知识不如前人,没有写实的细部,清代郎世宁等西方传教士画家,有“灭点”的透视法是建立在光学的基础上,虽然有利于主景物立体感描绘,却不能充分表现中国绘画的全景描绘。(7)古代建筑匠人家虽不了解“灭点”知识,实践中却掌握想象中的“灭点”方法,使大型宫苑建筑建设坚实永固。两宋界画画家们及元代李容瑾,由于对建筑知识熟悉,才能绘制成宛若仙境的大型宫苑绘画。
明清殿堂图.
标志之四是歇山顶山的部位的处理,两宋界画两山之处,博风板下做惹草,层层深入装饰繁缛(刘松年歇山);元代界画两山之处,博风板下多以悬鱼(垂鱼)装饰,(李容瑾悬鱼)不能深入刻画;明清界画两山之处,用山花板封起,与博风坂连在一起并加以彩绘装饰。(8)宋代绘画殿堂多为重檐歇山顶建筑,元代殿堂既有重檐歇山顶建筑,也有十字脊重檐歇山顶建筑,明清以来殿堂多为庑殿顶建筑。(明清殿堂(三大殿)