从传世郭忠恕款《雪霁江行图》残卷，可以看到郭忠恕特点，既有“向背分明”的立体感，也有“望之中虚”的空间感。（11）《明皇避暑宫图》轴，具有郭忠恕的“以毫计寸”绘画比例关系，和“折算无亏”的透视特点，然而此幅作品带有明显的擎檐柱、斗拱垂鱼、抱间昂头的元人界画特征。而王振鹏、夏永、孙君泽等元代界画画家，又不具备李容瑾的绘画水准，因此，两幅《汉苑图》轴，《明皇避暑宫图》轴可以断定都是李容瑾所绘作品。

元代界画画家中，王振鹏、夏永、孙君泽虽然代表元代界画水平，存世作品皆为团光、斗方小作。所绘屋木结构已变得程序化，铺作斗拱、栏杆、基台只用一线描绘了，没有宋人的“至详至悉”的功力。北宋时著名建筑师喻浩，为造塔而制作小样，给大画家郭忠恕评论，郭说尺寸有误，喻浩经过认真核算，果真如此。（12）而李容瑾的界画绘画水平，是超越元代所有界画画家，可与两宋界画画家相媲美，当属元代第一。

在当今存世宋元界画作品中，两宋界画均无大幅仅以团扇、斗方存世，元代界画只有台北故宫收藏李容瑾《汉苑图》轴，和日本大阪美术馆实为李容瑾绘，托名为郭忠恕《明皇避暑宫图》轴存世。是幅李容瑾《汉苑图》轴，也是非常难得大幅宫苑界画作品，中国大陆目前尚无此类作品收藏。探寻两宋宫苑界画风格，目前未见北宋界画作品传世，这三幅李容瑾作品就成为不可多得的珍贵证据，是一件极重要的艺术瑰宝。

注:（1）《傅熹年书画鉴定集》文<中国古代建筑画>

（2）《图画见闻志》卷三北宋•郭若虚

（3）《画继》卷七南宋•邓椿

（4）《图绘宝鉴》卷五  元•夏文彦

（5）《中国绘画全集》元代第二集

（6）《中国古代建筑史》刘敦桢

(7)《傅熹年书画鉴定集》文<中国古代建筑画>

（8）《工程做法则例》清•工部

（9）《古书画鉴定概论》徐邦达

（10）日本《静嘉堂文库宋元版图录》

（11）《画品》宋•李廌

（12）《玉壶清话》宋•释文莹

【编辑：田茜】