人物采访

对于岳敏君作品的“流拍”现象及其后果，来自市场、学术方面的专家有着自己独特的解读，从中可以看出，时至今日，争论依然没有结束，也许可以为我们提供更多视角。

T=记者

X=徐子林

T:从2012年的秋拍来看，当代艺术呈现一种萎靡趋势，在这样的大环境下岳敏君流拍有何影响?

X:首先，不能把拍卖当成当代艺术的市场标准，在国际上，为数众多的国际当代艺术家并未出现在拍卖市场上，而中国的当代艺术集中在拍卖市场上，本身就是畸形的。

其二，当代艺术并没有呈现萎靡趋势，从2008年世界经融危机以来，经过2009年的急剧下滑，已近于2011年开始回升，2012年当代艺术市场已近回到2007年的水平。当然我指的是国际当代艺术市场，而且主要是一级市场。

其三，岳敏君在中国艺术品市场大趋势下，流拍是很正常的，谈不上会有什么影响，在越来越理性的市场中，只有整个市场趋势会影响单个艺术家，反过来单个艺术家已经很难影响整个市场的走势了。

T:有人认为岳敏君流拍其实正是出手捡漏良机;也有一种观点说岳的作品在08年就达到了顶峰，价格太高不会有人再接手了，你怎么看待这个问题?

X:在短期之内，中国当代艺术的千万级市场不会再来，这个时间段可能持续5年以上。而更多的、更年轻的当代艺术家在未来市场中的规划，将更加国际化，而不会只依赖中国本土的单一市场。

所以，对类似岳敏君这部分当代艺术家，要持谨慎态度。

T:在当前这样的大环境下你怎么看待岳敏君这位艺术家的前景?

X:基本没有前景了，他们的时代已经结束了。

T:你认为当代艺术市场的前景如何，请简要阐述你的观点。

X:我们在谈论国际艺术市场的时候，实际上指的就是当代艺术市场。因为类似古董或者瓷器，乃至古代绘画都已经不属于“艺术”市场的范畴，而把它们划归古董市场。

当代艺术是属于当下时代的艺术，也是最具国际化的艺术。我们不能把购买当代艺术品仅作为艺术市场来看待，这样太单薄。而是要把购买当代艺术看成是对当代文化的赞助，并且参与了文化历史的运行体系。

所有购买当代艺术的人们都在和艺术家一同成长，大家可以亲眼看到自己喜欢的当代艺术家逐步在事业上取得的成功，这种超前的眼光带给自己的是文化上的自信。

当代艺术的主战场并不是在拍卖市场(二级市场)，而是在画廊和艺术博览会(一级市场)。显然，周末逛逛画廊，在北京、上海、香港看看艺术博览会，既陶冶了情操，又收获了未来，何乐而不为呢?

T=记者

C=陈默

T:从2012年的秋拍来看，当代艺术呈现一种萎靡趋势，在这样的大环境下岳敏君流拍有何影响?

C:秋拍萎靡是指整个艺术市场，并非仅是当代艺术，这与国际金融形势萎靡是同步的。至于岳敏君作品出现流拍，这不是问题，当年毕加索等等大师艺术家也都流拍过，流拍并不代表其艺术价值下滑了，恰恰相反，人弃我取，这应当是有眼光和实力的藏家捡漏的时机。中国当代艺术在未来艺术市场的发展中，依然会执掌牛耳，没有争议。另就艺术投资而言，越是一线大牌风险越小，反之亦然。当然，这需要藏家的资本保障和自身修养的提高，打铁还需自身硬。

T:有人认为岳敏君流拍其实正是出手捡漏良机;也有一种观点说岳的作品在08年就达到了顶峰，价格太高不会有人再接手了，你怎么看待这个问题?

C:中国当代艺术的市场价值发现并热捧不到十年，一线在世艺术家的市场价格仅仅是欧美的十分之一不到，价值凹地是显而易见的。说08年达到“顶峰”者要么缺乏艺术史常识，要么就是不怀好意。不要忘了，三十年前齐白石徐悲鸿每平尺的价格与今天比相差成千上万倍，人们没有嫌高，还在等待再涨百倍。另外需要提醒：一个画水墨的“产量”通常是油画艺术家的数百倍甚至上千倍，好货在于精而非滥。

T:在当前这样的大环境下你怎么看待岳敏君这位艺术家的前景?

C:岳敏君是本土三十年来出现的极有个性的优秀艺术家之一，被学者和藏家爱家尊称为“八大金刚”。其艺术历程可从二十多年前的圆明园艺术村算起，他经历了很多苦难与磨练，其艺术价值也是先由国外学者和藏家发现并被本土藏家跟进热捧的。可以说，这一个案是鲜活可信的。一个泱泱大国出几个“金刚”再正常不过，其市场价值的拓展远没有结束。

T:你认为当代艺术市场的前景如何，请简要阐述你的观点。

C:当代艺术市场的未来肯定是美好的。不要以为国际经济形势疲软而反映到国内艺术市场，就惊呼天要塌了，对前几年市场中的不理性现象予以矫正，对过度投机现象进行抑制，让市场向理性回归，都是非常需要的。而且这种调整不仅仅是当代艺术市场，我以为水墨市场的混乱更甚，问题持续时间更久，不能不引起市场人士的高度警惕。

【编辑：田茜】