吴冠中《梦回沈园》
近日，国家文物局发布《1949年后已故著名书画家作品限制出境鉴定标准(第二批)》，明确规定吴冠中的作品一律不准出境，陈逸飞、关山月的作品原则上不准出境，王朝闻、启功、黄苗子等21人的代表作不准出境。此规定一出，顿时引起多方关注。有人拍手称快，说艺术品应该得到政策保护，标准的出台有利于防止中国艺术品的流失等。也有人反对，说限制艺术品出境不利于中国文化的传播，文物保护的重责不应仅寄托于政策标准。
【第1访谈】
艺术品限出境标准，谁说了算
他是将吴冠中艺术推向海内外市场，奠定了吴冠中作品在今天市场地位的人，他成就了“中国书画收藏的当代传奇”，他拥有商人的头脑，也兼具藏家的智慧，他是大连万达玥宝斋的掌门人郭庆祥。记者独家连线郭庆祥先生，请他谈谈对近日艺术品限制出境《鉴定标准》的看法。
记者：有人担心，限令一出，会导致名单中的画家作品被资本拿来当题材大肆炒作?这是否会直接影响到名单中艺术家的作品价格以及艺术市场?
郭庆祥：限令势必会影响这批画家作品的市场价格。限令名单上将一批画家跟在吴冠中后面拉进主流的艺术品市场，让人不得不怀疑相关部门的意图!这批名单出台，其衡量的标准又是什么?现在艺术品市场存在怪现象，就是画家做名人概念炒作而不顾艺术价值，作品既没有投入真实感情，也背离了艺术家的创作态度。
记者：如何解读《标准(第二批)》中的“原则上不准”、“代表作不准”?标准是什么?吴冠中等名家作品限制出境，有人直言不具操作性?
郭庆祥：艺术是没有统一的评判尺度的，没有绝对量化的标准，优秀的艺术家，优秀的艺术作品应该具备个性独特的形式表现和深刻的思想内涵，历史上不存在没有个性风格和思想内涵的作品而流芳百世。“一律不准”、“原则上不准”、“代表作不准”和“精品不准”这种划分方式本身就隐含了今后操作上的“不规矩”。“代表作”、“精品”谁又能统一或明确鉴别?
记者：有人表示，从长远角度看这一措施能否对假艺术品从国外“回流”中国起到遏制作用，您怎么看?
郭庆祥：我认为这个问题和这条限令一点关系都没有，就是萝卜和白菜的关系，简直是无稽之谈。
记者：为什么是已故的画家有限令，如果真是为了保护优秀作品不外流，在世的中国画家中艺术水准再高难道就可以随便出境，不保护了吗?
郭庆祥：判断艺术家作品的艺术价值和他们是否在世没有任何关系。所以我想了解有关部门制定这条限令的标准是什么?论据是什么?请他们将标准和论据向社会公开，要具有说服力。为什么是这些画家?我认为包括吴冠中在内的所有画家都是需要历史和时间来检验他们的艺术价值和艺术贡献的。现在很多艺术家违背创作理念，单纯的迎合市场。艺术家不是把心思用在出名上，而是要沉下心进行艺术创作才行，一定要把艺术价值放在首要位置，作品的个性化语言、风格，艺术思想的独立性，艺术家的创作态度等等，这才是考量作品是否有价值的前提。市场价格的炒作只是一时的，有时也是虚假的，艺术价值才是永恒的、真实的。
记者：进入名单的艺术家是否等于肯定了他们的艺术地位，您怎么看这条限令中的画家名单?
郭庆祥：举例来说，陈逸飞纯粹是炒作出来的名气，是限制他出国前那些“假大空”作品出境?还是限制他在国外和回国后画那些粉脂气的女人们出境?他对绘画艺术没有任何贡献，他的技法、形式、内容都是抄写西方国家几百年前的写实绘画，代笔现象也是存在的。所以反观这条限令名单，相关部门到底是为谁服务的?为利益集团还是为社会大众?他们依据什么标准制定出这个名单的?我想这大概又是一件外行领导外行的怪事!
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