对日本美术圈来说，留日深造的民国青年学俊们虽然只为求学而去，但留给他们的印象实在太深刻了。来自古老国家的民国青年们的风度、富有与教养，那种开放而坦荡的学习态度，打动着日本美术学界的人，他们给予了这些民国青年最大的尊重与敬意。

关紫兰似乎是当时留日的唯一女学生，她的俊美模样与大家闺秀的温婉气质，以及对艺术的高度悟性，使日本美术学界对她极为赞赏。读书时她只是一介稚嫩学子，但留学的三四年时间里，她在日本举办的个人画展与参加的联展，如花朵盛开一般，年年有。

尤其她在神户举办的个人展览，到今天好像仍然在散发着那股热烈的气息：人们一拨一拨来看她的画，很晚才散去；第二天一大早又来了，亦很晚才散去。

美术同行、官员、专业杂志与评论家，都惊奇于这位民国女子画笔下的“率真而灿烂”的艺术天分。而国内的杂志与画报，也积极地呼应了关紫兰在日本的美术展览，既报导了事件，也写出了对她的赞许。

1930年，也就是关紫兰学成回国的那一年，她的一件油画作品《水仙花》，由日本政府印制成明信片，在全国发行。具有好美传统的日本人民，得知并欣赏到了这位民国女画家的名字与才气，给予了她好一份殊荣。对关紫兰的老师陈抱一，与另一位老师洪野先生，这确乎也是好一份欣慰！

一个民国时代的单纯女子，在他国有了见识、学了一手良好的绘画技能、接受了更有意思、更新派的生活方式之后回国，她能做什么呢？

中日战争的阴影已经亦步亦趋迫近了，这动荡岁月之前的短暂平和时光，从日本归来的她，有没有敏感地嗅到空气里一股异常的味道？她知不知道，她的艺术生命，她的还没有来得及挥洒的才华，即将被战争生生切断。

民间的交情与友好往来，没能阻止日本军国主义对中国这块土地的贪婪与妄想。与上海的商业往来，更加激起日本邻国对这个世界商业之都的侵略之念。

个人弱小的命运，随国难而颠簸起伏。

关紫兰1930年回到上海，本来在陈抱一的“曦阳美术院”作美术老师，也可观地举办过自己的绘画作品展览，获得过广泛的赞赏。但两年后爆发的淞沪战争摧毁了任教的学校，一众师生四散逃难，工作、绘画与个人的幸福生活，顷刻之间都成了泡影。

又因关紫兰曾留学日本、在日本及上海广受上流社会欢迎的事实，侵略到家门口的日本人，竟然数次企图劝说她为日本人做事。

温婉的关紫兰在这样一些事情上并不柔和，她用不绘画、不社交、不出门的方式，向日本人表达了坚决不合作的立场。

她的一生，绘画确实是她表达个人主张的独特手法。什么时候画或者不画，画什么或不画什么，一直都在表达着她的某种态度，以及，某个不可妥协的立场。

关紫兰最可庆幸的是，爹爹妈妈给她留下了让她好好活着的一份家底，不仅自己能活着，且能匀出一点儿能力，去关照已经落难的老师洪野先生与陈抱一两家人。

她当时所谓的不出门，只是针对日本人。事实上，在看不见的夜晚或悄无人声时，关紫兰是出门的，她是去看望避难在上海郊区的两位恩师，带些食物或钱过去。

日本人也渴望陈抱一为他们做事，但陈抱一的态度，当然也与关紫兰高度一致。只是陈家花园被炸毁，陈抱一的生活由此变得困窘，才不得不接受关紫兰对他们一家物质上的关照。