郭润文《小婷婷》
郭润文的作品属于古典写实风格，画面色调与色彩对比往往以法国新古典主义油画的褐色为基调，在此基础上进行适度的冷暖调整，形成了典雅的画风。他的艺术实践是在一种自足和自觉的状态驱动下进行的，多年对油画技术和材料的研究、实验以及追寻油画质地的“纯正”性，使他的油画形成一种严格的操作概念，对油画的完整性与物质感有了自己的体会。
郭润文的油画笔触是隐性的，即他的画面并不以大笔触的洒脱与率性夺人眼目，但这些隐性笔触又绝非细描死抠，而是在严谨坚实之中追求灵巧与松动、在细腻委婉之内显现洒脱与放达。《小婷婷》具有新古典主义意味的写实油画是通过写生完成的，郭润文用细腻的笔触和娴熟的技法生动写实地绘写出女子的瞬间状态。在创作过程中艺术家在真实的对象上进行理想化的调整——人物头部的适度缩小，颈部、手臂和腰椎的适度拉长，那些被服装遮挡而隐藏起来的形体结构根据画家对人体的理解进行现场性的强化、修正和弥补。他自己说：“我并不想把我创作现实人物的长相、精神气质惟妙惟肖地画出来。我的创作目的是借用真实的人物来体现我内心深处所积压的一种‘感觉’，这种‘感觉’是外界刺激所造成的，但没有一个很具体的‘轮廓’，只能说同‘虚幻’、‘神秘’、‘恐慌’、‘希望’能联系起来。所以我的表现手法便同这些词汇挂了钩，因而传达给观众就有了一种‘特别’的印象。”
画面上形与形之间大的色彩结构单纯、明确，明暗对比并不完全靠强烈的光线或鲜艳的颜色来实现，而是分析颜料的受光情况，并将它合理地安排在画面的适当位置上，让受光的明暗对比同背光的明暗对比得以密切而有机的统一。画面中女性皮肤的暖色，衣服的黑白对比，以及紫黑色背景对人物的衬托，突出了画面的中心——人物的脸和手；下身的衣服融入到背景里，虚实关系处理得恰到好处，这也正是典型的古典风尚的表达。在这幅作品中艺术家尽力将笔触隐藏到形象塑造的背后，色彩也尽力在褐色调子里减弱光色的变幻，把对简约、静穆和高贵的精神境界的追求融入其中。郭润文的这幅作品给人一种永恒的艺术感，蕴含了超越时空的“典雅”与“诗性”之美。
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【编辑：徐瀹槊】
