大约从上世纪90年代就开始日本将矿物颜料推进中国市场，过去主要在一些大城市行销，如今一些县城也可以买到。而英国一家颜料企业更是精准，其生产的中国画颜料专对中国市场，外包装汉字“中国画颜料”赫然在目。这些国外的产品虽价格高昂，是国产颜料的十数倍，但由于制作精良，色彩感觉纯正，仍大受中高端中国画家青睐。同样的赭石，国外的产品细腻得看不到沉淀颗粒，干后加水还可以再用，完全没有国产颜料那种粗糙，干后即弃的弊病。在一些大城市画材店里，可以明显看出，国产中国画颜料的货位越来越小。我可以断言，如果国内有关企业还沉浸在满足低端销量的思路中，中国画颜料这个老祖宗留下的传统工艺，早晚要葬送在这一代人手里，消失殆尽，成为外国颜料的手下败将。 更具潜在风险性的严重问题还有，上述那些目前大受欢迎的洋颜料，多以化学原料制成，除了会给中国画风格的纯粹性带来影响之外，根本无法验证在千百年之后是否能像传统的国画颜料那样长久不褪色？如果褪色变质，那毁掉的就不止是颜料，而是整个中国画艺术 。

著名工笔重彩画家，中央美术学院教授蒋采苹指出：关于“随类赋彩”中的“彩”(包括色彩学和颜料学)记录和整理研究就很少。只有唐代张彦远的《历代名画记》和元代王铎的《写象秘诀》以及《芥子园画传》中略有记载。到是中国的颜料(包括石色、植物色、金属色)的品种和制法在唐代传入日本后有了大发展。日本出版有《中国的传统色》一书，日本还邀请中国颜料专家王定理先生编著《中国的传统色》色谱，其中选录的中国传统色色标400多种。至现代因为我们古籍中有关色彩学和颜料学的记载太少，所以研究很困难。

“中国画画家极少使用传统的矿石颜料，包括石色、有机颜料(植物色)、金属色(金银箔、金银泥等)，而且还以为马利牌的管装《中国画颜料》为传统颜料。我去过马利厂，我知道这些管装所谓“中国画颜料”全部都是低档次的化学颜料，只是色相接近而已。中国画传统颜色中国画家都不用，不懂真是非常可悲的事情。人所共知，每个国家的每个画种都是以他们的画材为基本特征的。中国画不用真正的中国画颜料还敢称什么中国画！我曾经用“国将不国”的严重词彚来形容此等现象。”

中国画颜料与笔墨纸砚同列为画材，但后者为大家熟知的文房四宝，把颜料排除在外造成了今天的尴尬局面，笔墨纸砚现在都是国家级的非遗项目，唯有颜料在外，这是很不公正的，也是非常不正常的现象。中国国粹要靠外国提供本身就是一个让国人感到屈辱的事情，蒋教授的话震耳欲聋，醍醐灌顶。我们看到还有奇怪的是，同为央美教授的王定理教授写的《中国的传统色》色谱在国内无法发表，在日本出书，《中国画颜料色的运用与制作》一书，由台湾艺术家出版社出版发行。王教授在天之灵一定很悲愤。中国画家，何时才能用上真正的中国传统的国画颜料？

【编辑：田茜】