记者：你怎样看待当今策展人？

陆蓉之：我真的认为独立策展人的时代over了，结束了。往后的中国，艺术的发展更多是由主流机构决定，中国的美术馆绝对会壮大，政府对文化的重视不是说说(而已)。现在的馆长都有企图心，跟以前不一样。目前还没发展起来，是因为(美术馆)收藏跟市场价值还没挂钩上，当中的利益也没挂钩。但那是迟早的事情，外面的人会主动跟美术馆联系，比如说某个藏家手上有很多赵无极的作品，他在画廊做有什么价值？当然和美术馆合作办展览，出钱让美术馆的人做研究。你等着瞧。那个时代已经来了。

记者：以广东为例，政府就没有资助多少钱在民营机构上。

陆蓉之：民营机构就要自己努力赚钱咯。现在西方(政府)也没有再在扶持谁，西方美术馆自己都穷死了，西方的政府也没有支持美术馆，连法国政府对美术馆的支持巨减，经费减到馆长落跑，都不想当馆长了 因为他找不到钱。

记者：台湾策展人的情况怎样？

陆蓉之：台湾原先没有策展人的概念，也不知道这个行业的存在，大陆也不知道这个词的存在。“策展人”是我翻译过来的。现在，除了台湾美术馆自己的策展人在做展览之外，其他美术馆都很多，谢佩霓(高雄市立美术馆馆长)在高雄做得不错，她以前是公务员，现在做得很专业。台北美术馆换了黄海鸣，他是个很好的馆长，写艺评出身，也是教授。

记者：中国的策展制度、艺术市场的操作比较混乱，总是制造天价作品，我们应该怎样一步步地建立一种规范？

陆蓉之：我觉得，有理想的人在自己可控的范围内多努力一点吧，这样会有所改善的。没有什么要靠制度来解决问题，制度永远都是一种拘束。在制度的范围内，大家要有创意、要有想法。

西方人退场

“他们都炒不动了，不赶紧获利了结还能干什么？”

2011年4月，比利时藏家尤伦斯男爵在香港苏富比举行专场拍卖，抛售106件中国当代艺术品；去年，另一藏家乌利·希克将1463件中国当代艺术品半卖半捐赠给香港M +博物馆；几年前，英国著名当代艺术品收藏家查尔斯·萨奇表示拍卖他收藏的一些中国当代艺术品。

记者：外国藏家纷纷抛售中国当代艺术品，是无独有偶还是故意操盘？

陆蓉之：其实我在自己的传记也有写到这个事情。我是站在一个历史的角度看事情，中国当代艺术今天的状态是一个不正常的状态。当初中国打开国门，经济处在一个非常低的位置，没有精力也没有余力去管艺术品的市场，艺术家很穷，任何人买他们的作品所出的价钱，在他们来讲，都是可以接受的价钱。所以像乌利·希克、尤伦斯等一堆外国藏家、林明哲]等台湾藏家，赶上千载难逢的机会以低价位买进这些作品。