赵半狄接受99艺术网采访
2008年《功夫熊猫》上映时，艺术家赵半狄曾至国家电影局呼吁抵制此片，理由是：好莱坞在莎朗-斯通发表对中国地震的言论后，又跑到劫后余生的中国“捞金”不合适；《功夫熊猫》“盗窃”中国的国宝和功夫。2011年，他又在纸媒刊登了其抵制好莱坞电影《功夫熊猫2》的广告并自称抵制成功。2013年，他携自己首部执导的电影《让熊猫飞》，将于下个月在各大院线公映。不在乎票房，对名导演用词激烈。到目前为止，我们在网络上都看不到电影的片花，赵导说，他有自己的步调。
新奇特的《让熊猫飞》
99艺术网：下个月您导演的电影《让熊猫飞》就要上映，现在在网络上可以看到的宣传资料还非常有限，包括预告片什么的都没有出来，是特意不放的吗？
赵半狄：我们有我们的步调，预告片月底前应该会出来，我们会在月底前首版片花。
99艺术网：《让熊猫飞》的拍摄初衷与《功夫熊猫》里“熊猫”这一中国国宝被美国人拿来拍有关？
赵半狄：初衷是因为很多事情，生活中就是一个小点，一旦你做起来，初衷真的不重要，那只是一次生活中小小的插曲而已。而且作为艺术家最重要的是自己的作品，所以小小的插曲和偶然只是一个火花而已，不用特别在意。
我应该拍出尽量美妙、漂亮的电影，拍摄过程中我会参照一些导演，拍电影之后我才知道王家卫，觉得他是位很优秀的导演。
《让熊猫飞》用的是王家卫式的拍法，拍一部电影就是越拍越能尊敬一些导演，所以我越来越尊重王家卫了，随拍随想，没有剧本，还能够递进，还能掌控的导演，我觉得很厉害。
99艺术网：你也是没有剧本吗？
赵半狄：我更贴近一点王家卫的方法，我尊重他是因为我也在摸索着往前拍。
99艺术网：工作室楼下是拍摄场地吗？
赵半狄：是《让熊猫飞》的电影俱乐部，有时候会有一些我们喜欢电影的人，做一些活动，小小的俱乐部。
99艺术网：为什么会起名叫《让熊猫飞》？
赵半狄：借鉴了《让子弹飞》。“让什么飞”这个句式不错，我受到启发，而且我觉得“让熊猫飞”会比“让子弹飞”更好，否则不会想出“让熊猫飞”这个概念，让我们的国宝飞一下还是挺奇特的，在我的想象中，谁也没有见过熊猫飞，还是蛮奇特的。
99艺术网：电影里有熊猫飞这个桥段吗？
赵半狄：有飞，但不是你想象中的飞法，你看不到翅膀，但是一定能知道它飞过了多少空间。
99艺术网：聊一聊《让熊猫飞》新奇特吧。
赵半狄：我拍的电影肯定不能是一个通常的电影，如果是大家很熟悉电影模式，我也就没有必要拍了。作为艺术工作者，我应该拍出点不一样的东西，这是我给自己定的要求，要不然就没有意义了。中国导演这么多，跟油画家协会一样，成千上万的人，我并不是要在中国导演名额里占一个角色，我是真的要拍一个不一样的电影，所以这个电影不能按照常规的，我告诉你故事是什么，但是告诉你故事也不能说是什么，因为我的电影比这个多，它是一种新的类型，或者它已经打破了现有的类型，所以它确实是有一点奇怪。
99艺术网：电影会有比较后现代的感觉吗？
赵半狄：后现代这个词我很喜欢。但是后现代这个词已经多少年了，从周星驰《大话西游》开始，已经是十几年的话题了，那个时候大家在电影中才谈到后现代，其实后现代比它出现早很多。我也很认可后现代这一概念，到现在我对后现代也是有好感的，对这个词汇和它承载的这种特别的后现代的感受，我是很有亲切感的。所以周星驰的一切片子我都觉得很亲切，你说我的电影有某种后现代因素真的难免，因为我对后现代艺术有好感。
99艺术网：在哪方面影响到您？
赵半狄：有好感，所以我的电影里边有一点手法上会有接近。一个是有好感，还有一个是我的电影里边线索很多，齐头并进，不用拼贴这个词，但是有点儿类似这种感觉，经常交织在一起。不是拼贴，拼贴是平板的，我这个是摆在那儿又交错在一起的，这个电影更接近后现代的艺术。当然了，后现代以解构为主，我在解构的同时，还有一点小小的善意，不是在解构，关于人的善意这部分我没有解构它，只保留了这一点，人对爱的感觉、善的感觉是我完全不解构的，那是我们的灵魂。我尽量靠近这种感觉，虽然我不是一个专业电影人，但是我要告诉你这部电影的感受。
99艺术网：您说电影中有多条线索，故事情节是非常向善的吗？
赵半狄：电影的主题非常向善，但是在向善的进程中，也会对社会中一些不美妙东西的披荆斩棘，进行了嘲讽和幽默一把，向善的主线。
99艺术网：熊猫是主角吗？
赵半狄：熊猫电影当然熊猫是NO.1的主角，电影明星肯定是熊猫。
99艺术网：其他的呢？
赵半狄：大明星就一个，就是熊猫。剩下再亮眼也亮不过熊猫。
99艺术网：呈现形式是动画片还是真人演的？
赵半狄：真人演的。熊猫在里边不是一个熊猫，是经常变换的，它有多重身份。
99艺术网：那熊猫是后期制作吗？
赵半狄：大家老觉得是这么一个传统的概念，它是一个可以变换，可以成为意象的一个熊猫，可以和人转换的。《让熊猫飞》是会让人们大开眼界的一个熊猫电影，之前没有人这么做过。
