艺术家王智远在其工作室接受99艺术网采访
王智远1980至1989年从学生到教师在最高学府中央美术学院这所“象牙塔”里待过十年，自1990年到2001年在澳大利亚作为“孤魂野鬼”的艺术家生活和工作了又十年。自2002年回到北京以后到今天，作为一位留洋艺术家也是受过最严格训练的艺术家有过怎样的精神旅程？
1994年他在澳大利亚创作八幅油画“美女图”后开始被大家所知，并获澳洲艺术委员会基金奖，1998年创作的“一生二”金属片墙上雕塑系列的其中七件作品被澳洲国立艺术馆永久收藏。2002年他回国以后的第一批作品是2003-2005年创作的十五件“内裤”，但用作品来刺激人的神经和挑战底线故引各方评价是毁誉参半，他最近的作品是使用“垃圾塑料瓶”这一带有“中国特色”的材料，做了更令人吃惊的高11.5米的装置作品。
自2006年他还参与和创建了位于悉尼的白兔中国当代艺术收藏，担当收藏顾问的六年时间里他参与了每件作品的挑选，迄今为止，白兔收藏已经是最成功的只收藏2000年以后中国当代艺术作品的收藏。
这次就王智远在程昕东国际当代艺术空间的个展“王智远作品展”之际，99艺术网对其进行了采访。
“内裤”系列 2001年
谈创作：与当下发生关系的作品
99艺术网：“内裤”系列您是从2001年开始陆续创作的。“内裤2001”研究重点是在内裤样式，那“2003-2005”的作品，内裤更像是背景或者载体，更突出表现的是上面的图案内容。中国图案（传统花卉样式，宗教典故）配现代文字，譬如“预防艾滋”，“钻石更重要”。 中西文化、传统与现代的混搭，极富调侃意味。这其中的创作方向是如何演变的？
王智远：以样式为主的“内裤”系列创作于2001年，在澳大利亚呆了11个年头时，我做了这批作品，是快回国之前完成的。回到中国后的2003到05年，加上图案的“内裤”系列算是我在国内的第一批作品。回国后的两年，我需要重新寻找新的创作方向，重新定位创作思路。还没有找到方向前，我延续了国外最后一批作品的创作思路，却又有所不同。
在澳大利亚时，我的关注点还是内裤的样式，把真实内裤“拷贝”出来。到了北京，我有了新的设想，假设自己是与内裤设计师共同完成一件作品，他设计款式，我负责在上面“做些文章”，补充图案会是怎样？于是，延续我在国外，作为一名从东方来到澳大利亚艺术家的生存策略，站在多元文化的背景下，我将东、西方符号加以运用。身份也从最初的“样式复制”变成与内裤设计师合作“共同设计”。
《内裤之一》2003-2005年
99艺术网：以“内裤”为创作主体，感觉是有意将“不登大雅之堂”或者是很私密的物件“隆重推出”的意思。如果杜尚做“小便池”是为了打破艺术的边界，那您呢？为什么会想到做这样一个系列？在您2000年的作品“碎片”系列中，能看到很多后来作品的原型。那一时期的作品，能不能定义为摸索阶段？
王智远：杜尚是我最佩服的艺术家其中之一，他太伟大了，一个小便池掀起了人类视觉艺术天翻地覆的革命。一百年前，他用“泉”这件作品，以极端的方式表达了他当时的艺术观点。用小便池，才更能挑动人们的神经。在这点上受到他的影响选择了“内裤”这个比较刺激人的物品作为我的艺术样式。当然，我的“内裤”作品的历史定位上不能跟杜尚比，我只不过是他的后辈学了点儿皮毛而已。
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