《排泄物》 2009年

99艺术网：作品《排泄物》，大内裤底下有很多机器，跟这个也有关系。我们可以理解为是对这一时代信息量过剩的阐释么？

王智远：《排泄物》的创作先于塑料作品，我做作品全是有逻辑关系的，不是突然的。

《排泄物》出来的时候我正好五十岁。内心有一种特别的茫然，我指的不是消极，而是重新思考人生。我觉得我们创作了一堆垃圾，不只是物质上的，还有精神上的。“排泄物”作品中的LED屏，是我的助手按照我的思路整理出来的，在网络上下载的从严肃的政治文章到花边新闻，随意挑选的句子，把它们打乱放到一块。我们今天确实生活在一种知识的海洋，看什么都没有意义，看什么都很麻木。因为太多了，这件作品反映我当时的一种心态，一种对于我，对于我旁边生存的环境，这个大千世界中的一种自己作品的判断。

从创作《排泄物》以后，我才开始关注“垃圾”。当时那个垃圾还是电子垃圾，后来我还带着好几个助手，到垃圾厂捡垃圾。大夏天的不辞辛劳在做这件事。看了很多垃圾，也拍了很多照片，慢慢的，塑料垃圾不知不觉的进入到了我的脑子里，之后变成了我的作品材料。塑料作品相较以往，显得更纯粹，没有任何的拼贴，没有任何的补充材料的直接摆在那儿让大家看。

对于中国当代艺术的下一步，丰富多彩是必然的，如何在其中找到自己的兴趣点？我想是要和中国这块土地发生关系的。作品在内涵和意义上，对这种状态要有所体现。不一定要直白，但需要留下痕迹。2008年，我在东京森美术馆有幸看过来自印度当代艺术作品的展览，给我印象特别好，比中国当代艺术做得丰满的多。尽管材料和形式也是无奇不有，但每件作品我都能“闻”出印度的味道。这一点也是我对于自己作品的要求，包括对我同辈的艺术家们，是我特别希望看到的。