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鲁迅在形容笔下的豆腐西施时用了“细脚伶仃的圆规”这么个比喻，也就在那时，我记住了“细脚伶仃”这个词。这样的词语暗指刻薄，用的极好，那嘴脸跃然纸上，活灵活现。这次艺术家“细胞小组”的个展《只要功夫深》，策展人邀我写几句话，便一下子想起了这个词。
极其细小或是锋利的东西总是令人感到不安，如同马蜂屁股上的刺儿，在你身边转悠时极为恐惧，总担心它会给你来上那么一下。小时候看电视，但凡遇到告御状的，都得先滚次钉板，《杨乃武与小白菜》里就有这么一出，试想那天桥卖艺的人，躺钉板上再来一胸口碎大石，直震得自己像块蜂窝煤。这类东西没少给我的童年留下过阴影。
“细胞小组”是近年来比较活跃的艺术家，我看过他们之前的几件作品，印象颇深。他们的作品视觉冲击力强，总是能恰到好处的一击即中。在粗戾中暴露出锋利的一面，却也锋芒毕露。去年他们在《有个姑娘》展览中的字母菜刀系列已经初露端倪，这次《只要功夫深》像是在子母菜刀的基础上又一次探索前行，更为极致，更为张扬。
当下中国的艺术家更多的从单纯的展示走到了思考，所有的作品带给人们的不再是思考的结果，而是思考的过程，因为没有人会在意所谓的“结果”，这样的“结果”大家各自都有，要么背道而驰，要么并行不悖，这不重要。关于思考的过程，艺术家如何的呈现，也已经是搜尽枯肠了。“细胞小组”在当下的时代中用了原始的方式，但这方式仔细想想极为聪明。所有的器物均被打磨成锋利的针形，点动成了线，线又动成了面，面再变成体，步步为营，最终形成了阵队式的针板军团。这样的作品一定是令人恐慌和不安的，同时也是令人想一探究竟的，所有的器物本是与生活息息相关的点滴，一旦被打磨，却增添了不近人情的冰冷意味，似乎这才是这些器物的本来面目，艺术家只不过是剔去了多余的部分，从而把那些真实的“核”呈现出来了，这像极了做雕塑，把那些魂魄从器物中释放出来，艺术家在不断探索中再一次充当了当代巫师的角色。
寥寥几笔，许多概念其实充满着误解，但当代艺术的进步不正是靠着误解误读吗？作为一个同行的艺术体验者，我这一次充当了旁观者的角色，如同个细脚伶仃的圆规般站在一旁观望。本不是浅人，更不好做深语，索性打住。预祝展览顺利，便是小小心愿。
2013年4月30日 写于北京东城
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【编辑：李洪雷】
