钱塘秋潮图    夏珪作

南沙巡航图 (焦墨)  郭文伟作

幽邃  郭文伟作

本文从我国绘画术语标准化工作的意义出发，主要分析、研究了国内外术语标准化形势及中国绘画术语标准化存在的问题，指出了中国海洋画画家的历史责任，提出了中国海洋画这一术语命名所遵循的“单一性、通用性、科学性和前瞻性”原则;提出并借助于典型的中国海洋画代表作品，详细说明了中国海洋画的四项界定标准，指出了术语的跨国适应性，并提出了“中国海洋画有可能成为中国画走向世界、惠及人类的先行画科”的预言。

“中国海洋画”术语命名

在中国海洋画发展的几十年间，“中国海洋画”这一术语曾经被叫做“大海画”、“海画”、“海洋山水画”、“海境山水画”、“海石画”、“海洋绘画”等，个别还有叫做“中国画海洋画”的。根据国内外术语标准化要求和个人术语标准化工作的体会，笔者认为术语的命名应遵循“单义性、通用性、科学性(含自然及社会科学)和前瞻性”(简称“四性”)原则，而且应经得起历史的考验。由此，可以看出上述命名均存在不足。未能满足“四性”原则的要求。通过近30年来海洋画家们的实践、交流，对这一术语的叫法逐步取得了共识，目前，大多数都不约而同地采用了“中国海洋画”这一术语命名。它是根据这种海洋画的中国特色而定的，强调的是“中国的海洋画”。术语高度概括了它的中国画性质、题材和意境特点。此命名既区别于西洋海洋画，又区别于取材于海洋的普通山水画，而且其命名和定义都完全满足了“四性”原则要求，同时，还具有跨国适应性。现具体说明如下：

1、单义性：顾名思义，“中国海洋画”是指中国的海洋画，既强调了“海洋题材的画”，又强调了“中国的画”，正象“中国山水画”、“中国花鸟画”、“中国人物画”的命名一样，使之饱溶了中国画内涵，体现了它的中国画属性，非常符合其客观画面内容，准确地概括了它的民族性、画种(含笔墨技法、载体)和题材等内容。此术语不会被误解为西洋海洋画或他任何国家的海洋画。也不会被混同于中国画家的西洋海洋画，这就是它的单义性(或唯一性)特点。

2、通用性：由于中国画创作理念和笔墨技法早已成为中国画各个画科及其门类通用之道、普遍之法，所以使中国海洋画的命名也具备了“通用性”。该术语可适用于中国画领域的各种海洋画(如花鸟海洋画、人物海洋画或工笔、写意、青绿重彩、水墨、焦墨海洋画等等)。也就是说，该术语涵盖了中国画范畴的、以近景海洋要素为主体意象的所有海洋画，这也是中国海洋画比普通山水画更具包容性之所在。这里特别指出，由于中国海洋画既描绘和臆造近在眼前的海洋主体意象，同时，还由近及远，臆造海洋远景和虚无玄远的辅助意象。这就使中国海洋画，像人物画和当代花鸟画容纳虚无背景山水意象一样，具有了容纳普通山水画意境(视觉中、远景)的包容性，这是中国海洋画与人物画和花鸟画的包容性相近之处。

3、科学性：此术语，从语言科学角度讲，主要体现在术语命名语言精练、语法严密。术语以双重定语省去了两个“的”字，而且包含了“中国画”性质的含义，非常简练、科学;同时“海洋”作为“画”的定语，揭示了此种画的取材博大、包容及跨国适应性。因为，自然界只有海洋是不被分割、环抱五洲、内含各国的全球统一水体。若仅用“大海”或者“海”作定语，因其可能被分割、围隔，如里海、黑海等，因这种水体范围小而没有明显的潮汐现象。即使在大风情况下，也不会有像海洋那样巨浪滔天的阳刚之水。“海”只有与大洋合为一体，才会具有明显的勇往直前的潮汐态势(如钱塘大潮等)，所以，只有此术语才能代表和反映所有形式的中国海洋画的画面意境。

4、前瞻性：此术语具有时代意义，因为21世纪是海洋世纪，海洋是人类经济、文化发展的新领地，海洋文化是人类文明的新趋向。中国海洋画是随着海洋开发而产生，在国际上，其画面意境可给世界各民族以亲切感，它能反映人类积极向上的时代精神。因此，它具有跨国适应性和对中国画未来发展的指向性。这就是它的前瞻性。

总之，该术语是当代中国海洋画家们集体智慧的结晶。它完全符合国际术语标准化要求。