中国海洋画界定标准
以中国画的艺术理论、笔墨技法为主导，以宣纸、绢帛为载体，取材与海洋，并以近景海洋要素为画面意境主体意象的中国画称为中国海洋画。这就是中国海洋画的界定标准。或叫做中国海洋画的定义。具体可分为下列四个条件，
1、以中国画的艺术理论、笔墨技法为主导;
2、以中国画绘画材料(宣纸、绢帛)为载体;
3、以海洋要素为题材;
4、以近景海洋要素为画面意境的主体意象。
以上四点，缺一不可。中国海洋画的创作，就是按照这四个条件，通过对近在眼前的海洋要素重点刻画，使画面上海水的波涛、浪花、水纹或海岸、岛、礁的沧桑纹理或鱼、鸥、船舰之动势等主体意象自在逼真，特别是海洋的主体要素——海水，不论是作为画面主体意象，还是作为其他近景海洋要素(主体意象)的辅助意象，甚至处于阴暗笼罩之下的近景溟虚之水(海雾弥漫之水除外)，在画面中均成为有形之水，成为意境震撼力的主导元素;配合点景意象，并将实水由近及远，逐渐虚化，臆造出气势磅礴、激昂奋进、宽宏博大、拼搏奉献的精神境界和阴阳相济、虚无玄远的多重遐想空间，充分表达画家的情思、胸怀和思想寄托。进而揭示海洋与人文、哲学、审美的关系，激发人们的爱国热情和团结奋斗、勇往直前的精神。
对中国海洋画界定标准的说明
上述标准的确定，主要考虑了，中国海洋画是由中国山水画创新，发展而来的中国画新领域，是上世纪八、九十年代以来，我国海洋画家们先后经过了近30年共同探索、创新、发展、开拓出来的中国画新生画科。就它的笔墨语言、技法、意境构图、创作理论、审美取向等等，无不体现着中国画、中国山水画的传统血脉，因而“中国海洋画”这一术语的定义必须符合中国画的理论、笔墨技法及华夏文化特征，同时，还必须体现独立、明确的艺术特点，使之成为中国海洋画科的标志性术语。
界定标准的前三条，只能作为判断是不是“以海洋要素为题材的中国画”条件。这里的海洋要素主要包括：海水、海岸、礁石、海岛、海鸟、海洋动植物、海上人物、海上建筑物、导航标志、海洋神话相关元素、海洋历史遗迹、船、舰等。但是，取材于海洋的中国画并不一定就是中国海洋画，还得看画面的主体意象是传统的中、远景海洋要素，还是近在眼前的近景海洋要素，这应该是中国海洋画的决定性条件。因为单就海洋要素而言，它既可以作为中国海洋画的取材，又可作为西洋画取材，也可作为普通山水画取材。我国宋代、清代和近现代山水画中均有取材于海洋要素的，但它的意境和主体意象还是人们视觉中的中、远景，是传统山水画创作理念和情趣，画面意象中的水、石、岛礁还是作为画家视觉的中、远景意象。因为远水不见波文，远石不见纹理，所以以留白(虚白)代替海水，或给以少许淡染，海水成了画面中虚的“阴柔之水”。其画面意境没有摆脱文人士大夫那种可行、可望、可游、可居的安稳、平静、悠闲的意境、意趣，没有波澜壮阔、激昂奋进的近景海水意象，也没有对近景海石作纹理逼真的刻画，更不可能创作出以海洋生物为主体意象的花鸟海洋画或踏浪驭海的人物海洋画等。其主体意象仍是人们视觉的中、远景海岸、海岛山体、植被、居所、楼阁等意象，这些意象与海水的关系恰恰和当代中国海洋画相反。在以中、远景海洋要素为主题意象的海洋题材的普通山水画中，海水成了辅助意象的虚水，成为陪衬之物。画面的主体意象是被缩小了的视觉中、远景山、石、林木、居所，因而远远小于山体、林壑的具象海流、浪花就不可能同时呈现在这种画面上。否则，就会出现视觉矛盾和不协调。例如宋代夏珪的团扇《钱塘秋潮图》(《中国传世名画》)，把近景海水钱塘大潮的具象潮头波涛置于了视觉中、远景意象林壑及宝塔的之后，扩大了海潮巨浪与缩小并概括了的山林、宝塔的矛盾，构图不太协调，其决定性原因就是把视觉的中、远景物象置于了近景具象海浪的前边。如果把两者的位置调换，将山林、宝塔由近及远，进行虚化，把巨浪潮头置于最前边，使之成为扇面的主体意象，它就成了非常协调的中国海洋画。
综观当代中国海洋画作品，大多都有一个共同的特点，就是打破了那种 “林泉之志”的文人意趣，臆造出了顺应时代、气势磅礴、激昂奋进、具有空前震撼力的今朝风流英雄思想境界。要定义中国海洋画，决不可忽视这一点。所以在界定标准中，必须明确“以近景海洋要素为画面意境的主体意象”这一决定性条件，并加入画面意境特征的内容。这里的“意境”、“意象”是中国画写意性质的体现。这才是中国海洋画的完整定义。目前中国海洋画创作成果琳琅满目，大大丰富了中国画宝库，开拓了彩墨及水墨海洋画、焦墨海洋画、青绿重彩海洋画、构成与写意相结合的海洋画、花鸟海洋画、人物海洋画、神话海洋画(包括人物神话、鸟兽神话等)
另一方面，中国海洋画的主体意象是近在眼前的海洋要素，因眼前视觉分辨力所及，使它具有了超越普通山水画的包容性。它可以包括以海洋动植物为主体意象的花鸟海洋画、以海洋人物活动为主体意象的人物海洋画和以海洋神话故事为主体意象的神话海洋画等。例如中国花鸟海洋画开拓者、著名海洋画家曾仲作先生以斑斓的南海海生物为题材的彩墨海洋画《争上游》、以188米海洋画长卷《中华魂》荣获吉尼斯之最的北京天骄书画院副院长、著名画家邴锋先生的《坤宇神威》、西安中国画院院长著名画家王西京先生的具有强烈时代感和震撼力的一代伟人邓小平光辉形象《春潮》等这类中国画，都应属于中国海洋画。如果不是近在眼前的海水，而是普通山水画的中、远景之水，画面上就不能出现这样可视的水中海洋动植物(花鸟类)，也就不能营造出不同于普通花鸟画的中。
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【编辑：谈玉梅】
