李建春作品欣赏

三

李建春给自己起了一个特殊的名号：缶皮。

缶，大肚子小口的瓦器。吴昌硕为自己起名曰缶庐，建春之意就是追随吴昌硕，成为他精神上的再传弟子。这既可以看出建春对篆书的那种痴情，更能体现出他把书法当作了自己精神上的志向追求。他对书法的那种挚着，让我十分感动，也感动了对他了解的人。中国书协书法培训中心主任刘文华评价他的书法是这两年突飞猛进，凯歌高唱，硕果累累，为书坛瞩目。这也是他用大量时间研究创作的回报，是他精神上的大收获，大丰收。

读李建春的书法，我忽然想起了唐代司空图《二十四诗品·纤秾》一章，其辞曰：“采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳荫路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。”吟诵着这首词章，在看着他的不同风格的书法，流水远春，深谷美人，碧桃水滨，柳荫流莺，这世间的诸般意象在他的篆书中都或隐或现地生发着，曲折地表现着，含蓄地呈露着。的确，他的书法可以用纤秾的风格做一种抽象概括，这就是一种细致清新、生动秀丽的风格意境，标举一种追古为新的美。对于这种美，李廷芝《诗品浅解》说：“纤以纹理细腻言，秾以色泽润厚言”。孙联奎《诗品臆说》说：“纤，微也，秾，秾郁也。细微以意到言，秾郁以辞到言。”“纤”与“秾”这样两个本来相对立的状貌辞汇十分贴切地将篆书中不同的风格统一在了一起，这正是当下李建春的创作的情态与情境，也是他在不断融合中的浑融的美，是在有限的表现空间中容纳尽可能多的“意象”的美。也许，再过几年，他的风格会逐渐地相对固定起来，单纯或者繁复，一定会更为生动地感动我们。

【编辑：田茜】