六、光色交辉(明暗对比 冷暖反衬)之道

曹勇画作的光色运用及效应也是很成功的。展卷读画，顷及强烈感到他绝大部分画作亮丽明艳的主调。他极重色调这个利器，调动一切光源：日光、月光、星光、天光、山光、水光、云光、虹光、波光、灯光、烟光、雪光、晨曦、晚霞、朝暾、夕照、烟岚、雾霭，乃至神光、灵光、佛光、极光。全画触处皆光，无光不用其极：光色相映，表现向往光明自由之宏旨；奇光流淌，将整个画面激活；七彩斑斓，以呈大千世界美仑美奂之雅韵；流光交错，以显画面分明的层次。所有的道具，所有的角落，连有相对隐晦、幽暗场所的许多西藏画，都充分显示了奇光异彩丽色亮泽相映交辉的奇特魅力。

除光色交辉，光色的强弱、明暗、冷暖、虚实、黑白、红蓝、阴阳、浓淡对比及反衬也产生了奇特的效果。四川有句谚语：“要想甜，放点盐。”川剧颇擅在悲剧中穿插喜剧的情节，以大喜更加反衬大悲之感染力。曹勇的绝大部分画都可称为光的世界，色的世界。曹勇将光色溢彩交辉及对比、反衬的奇特效应发挥到极致，这在中外画坛中是颇为突出的，也是他创作中可珍可宝的一个亮点。画家要用绮靡的色彩和璀璨的光辉装点这个美妙的世界，装点绚烂多彩的壮丽人生！

七、野性怪味(狂浪放荡 诡奇偏激)之道

这个题目有点怪。其实见怪不怪。李白倡言“诗酒淋漓出狂怪”。黄山谷曰：“野者，诗之美也。”电视剧《聊斋》乔羽写的歌词：“牛鬼蛇神倒比正人君子更可爱。”郭沫若题蒲松龄故居之联称蒲“写狐写妖，高人一等。”这里不是纯理念之探索，而是密切系着曹勇的创作。他的画作的成功，除已讲到的大器、出奇、立意、结构、博彩、升华、创造、光色及后面将讲到的质朴、声韵诸方面之外，他的画作还应包括一个野字。他的画作野性十足，充满奇野狂怪之况味。尤其西藏系列组画，除了需要“神气”十足，还需要野性十足，方可有味。曹勇其人，既极正直、善良、诚恳、厚道，也颇饶豪宕、放荡、狂野、诡畸之性。人称他大侠，甚至骂他是土匪。窃以为，恰是上述正、野两个方面集于一身，溶汇熔铸成浑然一体不可分割的“统而不一”的特殊品格，才造化造就了曹勇和他天才之画。一切鬼才、大才、起、奇才、天才都是不本分的，甚至不可能太安分的。且大都还有某些怪癖和偏执。太安分太本分是不会有任何创造的。鲁迅说：“立身先须谨慎，文章且须放荡。”托尔斯泰在评某一作家之不足时说他恰恰在于“不够偏激”。《红楼梦》第六十三回林黛玉说：“文是庄子的好，或又曰畸人。”《庄子·大宗师》：“畸人者，畸于人而侔于天。”畸人可与天齐，简直是齐天大圣了。这一切不仅为奇野狂怪正名正义，加上前引之“真妄和合”，又牵出“偏妄诡荡”八字实是曹勇真魂画魂中的活性元素，关涉重大。这个血性汉子，自会是一字不落，只会比这更多的。只是仿者及步后尘者，勿将此中真义歪解了，作到神奇而不离奇、野性须求大雅、狂而不悖、怪而不诞、偏而不颇、妄而不虚、荡而不浪，诡而不诈是也！