同时，这些实验性探索亦以笔画的完成表现其时间性，虽然可能使用的工具不是毛笔，这一点亦未超出传统书法的表现方法。所异者，是其打破了常规、传统书写的规则，比如按部就班的逆入平出、藏露提按等，而是以随性的方式控制上述传统书法的技法，使其具有不确定性和随意性。这种笔画的完成与其内容引发的心理状态的不确定性和随意性相吻合，具有形式和内容的统一性。这种笔画在作者的心中是具有充分美感并寄寓深沉内涵的线条，这种线条在艺术家的手中是万能的，他用来表现千奇百怪的物质世界和无限丰富的精神世界。谢云老热忱歌颂这样的线条，他说：
他(手岛右卿)是中国书艺的忠诚传继者，讲求传统，把甲骨文、秦篆、汉隶的笔体意蕴都用进他的字艺里，千钧汇于一线。
万线皆诗，万线皆画，万线皆爱。——《手岛右卿书迹序》(漓江出版社1986年版)
他又作诗云：
线的流动形的飞扬
智慧、深邃、简洁、生动
真真是美的。
宇宙万物、无穷的阔大
九行、人伦，美象归于线；
……
——《读古文字印象——为版画家韦智仁丝网版画展作序》
谢云老对结构的处理亦具有相同的艺术价值取向。金文、鸟虫篆等初文从书法艺术的角度分析都属于静态的书体，其结构严整，其象形性和装饰性并未破坏其结构的严整性。谢云老的创作正是以解构的方式打破这种静态的结构，并运用重构重新组成动态的空间形式，从而符合文字内容的表达。同时，在结构和重构的过程中，金文、鸟虫篆等初文的象形性和装饰性亦被打破，并得到重新表达，赋予新的涵义。这种处理方式引起人们对具象和抽象关系的思考。文字朝着简化的方向发展，象形性和装饰性等具象特征在不断减弱，以笔画为主的抽象性不断加强，而其表达审美的空间却在逐渐扩大。谢云老这些作品虽然都植根于传统汉字的初文，但他并非描摹其象形性和装饰性，更不是逆文字简化的潮流而使之图像化，而是打破原有初文的象形性和装饰性，使之更适合表达抽象的意绪，同时其形式本身亦具有抽象性特征。
