周春芽
蓝顶不是一个组织，不是一种风格，不是一个流派，也不仅仅是一个艺术区。
它可能相当于一个地区概念，这个地区还在变化，在不断地扩大;它更是一种精神，许多愿意从事当代艺术的人，因此聚集到一起来了，这里面的人的风格也是各异的，大家对艺术的观点也不一样，但都不影响大家在一起，这个是很重要的，因为有一种共同的当代艺术精神;它还是一个现象，这很有意思，蓝顶其实有三个方面，艺术家是一个主体，蓝顶的开发者是一个方面，这个社会，包括老百姓，当地的政府是另个一方面，而与此同时，蓝顶又是一个向国际开放的概念。
蓝顶从诞生到今天刚好十年了。这十年，我觉得它变化是很大的，但不像有些地方的那种艺术区域，开始还可以，到后来就显得模糊。我感觉蓝顶越变越扎实，越来越丰富强大了。
蓝顶的艺术家很热爱蓝顶，不管蓝顶能否给他带来什么。蓝顶在不断吸引新的艺术家过来，而且是越来越重要的艺术家都愿意来了,他们都愿意来，很多外地的艺术家都愿意来，肯定是有原因的，为什么他们愿意来。蓝顶是一个当代艺术的概念，所有的艺术家到这里来，却不仅仅是他有机会从事艺术，更多的是在这个区域里，他能获得一种精神的支撑，会相互受到很多影响。所有搞当代艺术的人，不管他的成就有多大，他都会在这个地方获得他生存的基础，我觉得这一点是很重要的。包括暂时离开成都的人，他都要在蓝顶保留一个位置;或者完全搬走了的人，随时说到蓝顶都是一种怀念。这是很难得的，不像有些地方人离开了，有些时候开玩笑说，撒尿都不朝这个方向，就可以看出这个城市给他带来一个什么样的印象。
蓝顶艺术区的发展是有根基的。开发蓝顶的机构，相当于开发者。不能说开发商，因为像开发这个艺术区，又不能赚好多钱。蓝顶开发者的思想是一种和谐的思想，并不把利润看得很重要，他们看重整个的生存质量，慢慢地来开发，很融洽有默契，我觉得这是开发的一个新理念。很多房地产开发都是以盈利为目的的，所有的口号都是为了这个盈利，感觉开发理想、口号其实是在围绕着利润。蓝顶开发不是口号围绕着利润来搞的，开发者的思想很重要，这是一个共同体发展的不可缺的条件。光有艺术，没有开发商与之吻合的一个和谐思想的话，艺术家也很难生存下去。这也是很多地区艺术区域不能持久，不能长期发展的一个矛盾。这个矛盾，在蓝顶我觉得处理得非常好。
蓝顶艺术区是扎下了根的，与当地有着一种共生关系。蓝顶所在区域给艺术家带来了一些条件，比如说较好的环境，政府给比较有条件的艺术家提供更好的工作室以外，还给大量年轻艺术家提供了比较廉价的工作室，让年轻艺术家可以在那个地方生存，比如说青年艺术村;然后又给未来的有条件的艺术家创造更多的条件，比如说蓝顶二期，甚至蓝顶三期。但是反过来说，艺术家给这个土地，给这里的老百姓又能带来什么呢?蓝顶参与了当地的城乡统筹，在为农民增收、环境建设、艺术繁荣、文化创意产业发展做着贡献。我觉得如果是双方不能互相帮助的话，这个事情不会长久的，别人给你提供了一个好的条件，相对来说，你给这个区域，这个城市，给当地的农民、老百姓带来什么，这个也很重要。
当代艺术家的特点，就是他的艺术和当下发生的事是有联系的。不是一群艺术家，只是为了自己生活。其实在很多城市，都有艺术家的那种养老区，大家在那里过得很舒服，但是你与这个社会，和这座城市会发生什么关系?当代艺术家起到的作用，是丰富这个社会，丰富这个城市的精神生活。他会和这个城市的发展同步，也跟社会的发展同步。他既有吻合又有批评，但这种批评有利于社会的发展。这是当代艺术的特点，所以它是活的，不是死的。将来我们发展了，给这个城市会带来一些好的影响，这个是我们要做的事情，我觉得这个可以用历史，用时间来判断。与这个区域，这座城市共生，是蓝顶非常重要的一个现象。
蓝顶的出发点是比较开放的。我们以前做展览都提的是“居住在成都”，这帮艺术家居住在成都，他无形中给成都带来了一些影响，但主要的工作还是在搞文化、搞艺术。蓝顶包括这些艺术家和开发者，经常到国外去考察，所以不是说我们好像是一个地方性的概念，好像在西部的一个城市，仅仅为了发展成都的明天，概念不仅仅是这个。其实大家是在一个国际的概念上来思考很多问题的。这样思考，反而对当地更有建设性。
在中国，首都的概念很重要。如果是一个西方国家，首都概念不是很重要的。比如说在德国，杜塞尔罗夫、科隆、慕尼黑，都很重要;在美国，不是华盛顿最重要，任何一个艺术文化繁荣或者经济发达的城市都会重要。大家都觉得在权力的中心会获得更多益处，这是一个有误的概念，实际上一个权力相对不那么集中的地方更适合艺术家生存，当然太小的城市也不对，相对来说要有一定条件的城市，可以更好发挥艺术家的个性，也可以方便地和国内外有相互的交流。
成都有文化的底蕴，这个地方的老百姓对艺术好奇。好奇的一个很重要的标识就是，不管是政府，还是社会，对前卫艺术，对当代艺术很宽容。艺术家肯定走在社会的前面，创造出审美的新经验，他也不断打破这种经验，颠覆又结构出一种新的思想。如果社会给艺术家一个很好的土壤，就会有更多更有意思的艺术的新思想，新语言，新形式，这才是艺术发展的逻辑。我觉得成都具备了这个条件，不会去压制新事物。虽然很多事情不是一步到位的，要通过多方面的努力，但只要有一个好的土壤，好的环境，艺术就会发展。
蓝顶的开放，也表现在有一个艺术圈内部的良性循环系统。一个城市，不可能就一两个艺术家在那里搞艺术，这是不行的，一定要整体的发展，不断地出现好的艺术家。年轻人持续地从院校毕业以后，要有很多人愿意从事艺术。年轻的艺术家是一个基础，然后在这个群体里面，产生优秀的艺术家。在艺术及精神上相互支撑，是蓝顶的一个传统。有条件的艺术家，或者年长的艺术家，对年轻艺术家的支持和扶持，让年轻艺术家有一种自由的心态，同时获得一些展览或者市场的机会，让自己能生存下来。蓝顶存在一种梯形的发展，每一个年龄层，你都会发现有很优秀的艺术家，很好的艺术家，这样更年轻的艺术家也才会看到希望。
蓝顶内部温和中庸的气质，表达出来是友善而好客的。四川艺术家走到哪儿去，虽然感觉比较抱团，但也是非常友善的。外地的艺术家，各个方面的朋友，到了四川来，大家也会礼尚往来，蓝顶不管是年长的艺术家，还是年轻的艺术家，接待各自的朋友，都会很热情。这其实也是四川人的性格，这个性格就决定了他可以交很多朋友，大家也愿意来帮助四川。
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【编辑：李洪雷】
