学术展缺失 展会服务有待提高

艺博会在功能上来说是艺术品展示和交易的场所，他强调的是一种商业性，但纵观国际大型艺博会比如巴塞尔艺术博览会除了展会本身之外还有大型的主题展和周边相关展览，非常的丰富，反观艺术北京很难看到这种效应，今年“艺术突破”主题展定为“Being Asia——中日韩艺术家推荐展”，邀请了16家韩国和日本最具影响力的画廊以及中国的青年艺术家，联合推荐60余件最能代表亚洲先锋艺术生态状况的青年艺术家的作品。但从作品的选择和艺术家的选择上面来说很难与主题“突破”产生联想。

艺术家王智远在看过艺博会之后说道：“在作品的水平上感觉与西方的博览会还相差很大的距离，整体的看下来除了西方画廊很少参与之外，也没有什么好作品带来，国内画廊的展览的好作品也非常少。原因很多，但是最重要的是显示组织者选择作品和代表画廊的水平。”

北京邦文当代艺术投资公司学术研究部总监赵孝萱赵孝萱也认为：“艺博会有展示和展览的功能，世界重要的博览会都有学术展览，例如巴塞尔的“艺术无限”等，是为了推进艺术的发展，强调商业之外艺术的前卫性和创造力，所以博览会还有展示与展览的功能。环绕着画廊与学术展览，还有许多艺术媒体也参展。因为好的艺术媒体绝对是一级市场生态重要的学术支撑。”

除了在学术展览方面之外，在服务上面也有待提高，去年就有人反映经典区的通风不好，董梦阳提出今年会改善，但从现场的实际效果来看，并没有改观多少，还有就是在经典区会混杂着当代水墨，一些画廊由于展示空间有限就把作品摆放在地上给人一种“地摊”的感觉，实在很难与高端联系在一起，虽然今年的艺博会场馆增加了公共wifi但并不好用，还有很多机构反映有丢手机等等，但艺术北京主办方并不负责让参展商自己解决，还有参展机构的作品被损坏的现象存在，但这些主办方都不负责，直接的后果就是在经典区有机构将自己的店面封掉，经机构负责人介绍是由于展示的都为古董，害怕人员过多有损坏或丢失情况，虽然董梦阳已经很努力地在做，从整体环境到服务细节都在不断的改进，但从现场的实际情况来看意愿是一方面，做起来又是一方面，因此还有很长的路要走。

拍卖行强势登陆 继续争夺一级市场

与往年不同的是，今年的艺术北京拍卖行的数量不降反增，分别是北京保利拍卖、北京匡时拍卖、北京艺融拍卖以及上海泓盛拍卖等四家，这是一个很奇怪的现象，艺博会参加的主体为画廊，它属于一级市场的参与者和推动者，而拍卖行属于二级市场，这两者是不应出现在一个平台上面的，中国的一级市场本来就薄弱，在艺博会中还要面对二级市场的竞争，从这里可以窥见国内艺术品市场的混乱。

程昕东艺术空间负责人程昕东在谈到这个问题是表示：“一级市场与二级市场混杂是不专业之举，在目前中国的情况之下，一级市场薄弱，二级市场在资本的介入之下来势汹汹，同时国内藏家对一级市场不太了解，进入一级市场也是通过二级市场开始的，将两者放置在一起可以起到借力的作用，作用是有效的但是是不专业的，希望之后能有明确的区分，只有这样才能更好地发挥各自的作用，竞争是存在的，组织者的态度也要是明确的。”

北京邦文当代艺术投资公司学术研究部总监赵孝萱也认为艺术博览会应该全力扶持一级市场：“艺术博览会是画廊的联合商展。在博览会里，画廊是主角，例如瑞士巴塞尔博览会以非常严格的标准去筛选参展的画廊，全球只选出三百家画廊。既是画廊的商展，能吸引许多藏家与艺术同好来，所以博览会最主要的功能是交易与交流的功能。既然艺术博览会是以一级市场画廊为主角的平台，博览会就该彻底地把一级市场龙头老大的角色扮演好，旗帜鲜明地扶持画廊。”至于该如何做她表示：“中国目前只有‘顶级’拍卖公司，尚少‘顶级’画廊。如果中国有一天能形成顶级画廊群体，就能纠正目前一二级市场明显失衡的问题。”

对于这种现象董梦阳有自己的无奈：“画廊也只是站在自己的角度在看这个问题，但每一件事情总是有利有弊。其实，从博览会的角度来讲，国外根本没有拍卖行和画廊在一起的例子，至少是现在没有。在我看来，那是市场成熟的体现，即一级市场、二级市场有着清晰的分界。那么，我们为什么要将这两者放在一起呢？原因其实很简单，在今天的市场当中，一级市场的关注度远远不如二级市场。所以，我们希望这些关注二级市场的人群在我们的平台当中，由于关注拍卖而关注到一级市场，然后利用这些人群的效应，来带动一级市场的宣传、推广，这是我所想达到的目的。这也是由我们目前市场的具体状况决定的，既然我们的市场发展是倒过来的，先有了拍卖行，才有了画廊，那么，我们索性就从这些只关注拍卖市场的人入手，借助他们的力量，来增强一级市场的关注度。”相信这只是董梦阳的权宜之计，等到市场成熟之后这种现象会慢慢的走向合理化。

艺博会的品质化理想与困境

中国的艺博会在成立之初都有一个国际梦，不管是CIGE还是艺术北京亦或是上海当代，但在实际的运行当中却很难做到“国际化”，从艺术北京的“立足本土，完整亚洲”的定位就可以看到这种转变，董梦阳也强调自己自己由国际化转向本土化是一种务实的做法，先将博览会的品质做好：“艺术北京只能成为一个务实的博览会而不是一场秀，当务之急是把中国的画廊与好的艺术家呈现出来”走出一条品质化道路。但纵观艺博会的作品、服务、参展画廊质量等等各个方面，要做到品质化还需要很多的努力，实现“完整亚洲”还需要很长的时间。

程昕东艺术空间负责人程昕东在谈到这个问题时表示：“坚持国际化很难，中国的艺术品市场从建立到现在只有二十多年的时间，还很不成熟，既然是本土的博览会就要有自己的特点，不一定非得在形式上做到国际化，但在视野上一定是要面向国际的，只有把本土做好了，市场做起来了，很多人参与进来，藏家机构参与进来国际化的问题自然也就解决了。”

国际化的前提是艺博会的品质要足够好，但面对内缺资源外缺资本的困境，艺术北京走过这8年的路程，能够做到现在的规模和影响力已实属不易，西方的艺博会在经历了几十年甚至是上百年的经验积累之后才有今天的成就，而我们只有短短的不到十年的时间，文化的积累需要一个漫长的过程，艺术北京虽然暴漏出非常多的问题，但主办者的心态是积极的，可以预见不久的将来中国也会有自己的真正意义上的艺术博览会。

【编辑：陈耀杰】