上海海派连环画中心的年轻画家在绘制连环画

连环画的创新探索：旧题重画和发展中心

目前，真正还能创作的连环画家全国不超过三十个，年纪最轻的都已经年逾五旬。老连环画家们即使有些人已经多年不提笔创作连环画，但一提及连环画依然心结难解，如何在当下生存，希冀着连环画在高峰发展之后在日本漫画、电影电视的冲击下，能够实现成功转型，摸索探索出一条生存之道，尽量延缓这门绵延百年的传统艺术的衰亡，甚至焕发出新的一春，都是画者们的心愿。

旧题重画是一条通途吗？曾经创作过《红日》的著名连环画家、国画家汪观清已经在连环画方面的创作放弃了三四十年，今年，却又忽然萌生了创作欲望，组织了一些老连环画家再度披挂上马，以五十年前同样的题目，相同的对象——《南京路上好八连》为主题，开始创作连环画。但是，老人们大多年逾八旬，年纪大了，连环画方寸之间的小，似乎在为难老人们日渐不济的眼神。“人物的眼睛都会点歪啊！”

几年前，国家终止了连环画优秀之作的评选，原因很多，奖本身就是为了新人新作新生命而存在的，因为缺少了新人新秀的诞生，奖也就不复存在，皮之不存，毛将焉附？这也是附着于鼓励新连环画创作的一个悖论。

以开国十大元帅为题创作的系列新创连环画似乎为连环画的复兴探索出一条新路，在上海浦东新成立的上海海派连环画中心主任刘军告诉记者，“1200平方米的楼宇式‘连环画家村’，村里活跃着一大批上海乃至全国闻名的连环画家，它是全国第一个以个人工作室形式聚集连环画家进行集体创作的基地，也是第一个以连环画为主题的规模化、专业化、集成式的非营利性艺术机构。”连环画家村秉承展览的主要功能，聚焦连环画主题综合展、名家展和新锐展三大类展览，全方位、多层次展示连环画经典之作、原创新作，主题式、系列化推出连环画名家、新秀，用连环画独特的笔墨笔触记录百姓生活、历史人文和时代变迁。例如在“老上海系列”作品展览中，连环画家陈云华的《老上海连环画作坊》、《老上海连环画同业公会》以及《老上海小人书摊》用精雕细刻的色彩细节，讲述了老上海连环画从业者精心描绘制作连环画的景象、再现了上世纪连环画创作的火爆程度、刻画出中国百姓的“小人书摊情结”。今年连环画家村共计划推出“上海连环画原创新作展”、“雷锋主题艺术展”、“贺友直经典连环画作品展”、“戴敦邦经典连环画作品展”等15场展览。

作为摆放在历史人物纪念馆里出售的连环画作品《开国元帅》的最新创作，刘军说：“所有的人文景观都可以画入连环画。”在连环画里有历史人物的总结，历史掌故的诉说，趁着当事人的后代尚能够提供足够的事实依据，《开国元帅》系列尽量还原史实，“比如要画一个徐向前的帽子，徐的儿子就觉得不对，红一方面军的帽子比红四方面军的要大得多。”连环画成为旅游产品开发的一种，刘军认为，相比较旅游景点的门票，连环画的纪念价值在其参观后依然可以发挥。但连环画的新创作并非完全是历史平台的平移，在建立连环画工作室的机制下，老中青传承为主要的方法，带动年轻人年轻助手会用互联网工具。

对于组织重大历史题材的连环画创作，黄可认为，只有不抱着“赶任务”的心态，考虑如何把思想与艺术性相结合，“而不仅仅从宣传角度来考量。”

建立连环画博物馆的可能性

即使创新的意义已经全然抛弃了传统的光辉，连环画也是一门中国传统文化里无法摒弃和忽略的艺术形式。贺友直说，法国西部城市昂古莱姆，作为世界连环画中心，每年1月会举行连环画节。节日期间小城内涌入二三十万人，各国连环画出版社和画商都云集在那里，城市中还有一座连环画博物馆。上世纪80年代，时任中国美术家协会连环画业委会主任的贺友直想在中国连环画发祥地的上海成立一座连环画博物馆，但他的呼吁无人响应。

沪上连环画藏家归琪一直呼吁要筹建一个连环画博物馆，并愿意贡献出自己手中数以万计的珍贵藏品，“要让现在的读者知道中国的传统连环画与快餐式的动漫产品有着怎样的区别！”

曾经，连环画创作的大半壁江山都在上海，吴友如的点石斋画报画的也是上海最初建埠的故事，上海人民美术出版社的连环画创作一百零八将历历在目。纵然连环画的生命力能否重新焕发尚待论证，进入博物馆，且进入上海自己的官方博物馆，似乎是传统艺术保留的最佳归宿。而这样一件事情，非官方落实所不能。2001年，曾经有过一个民间形式的连环画博物馆，然而，因为其民间的身份所带来的风险度和缺乏保障的感觉让众多画者和收藏者充满疑虑。

时至今日，如果想在上海建立连环画博物馆，从老画家手中征集藏品尚有可能性，趁着故人尚未故去，趁着热爱的人也没有淡去热爱。

完整地在连环画发祥地兴盛地保存它，即使在这个充满着变数的时代中也许不至于使它变得更好，至少也不至于使它变得更坏。

【编辑：徐婉娟】