法国
兴奋约等于计划，历史则约等于一份总结。在准备离开重庆去往威尼斯的前一晚，猛然想到这一句话。回想去年某日，王林先生邀我参展。他是性情的人，聊到展览思路，便会欣喜若狂，从而牵动我的兴奋。于这种氛围中，我们敲定了参展作品——《万国园记》。
看似与计划无关，但确实在偶然中，实现了创作本身的设计——走出去，与那些曾经伤害过我们的人对话。我曾经在我的创作笔记中写到：“它们静静地见证和亲历着历史，诉说着中国的昨天和今天……”。不谋而合，展览的主题恰是是“未曾呈现的声音”。这组作品在中国展览多次，但却鲜有机会拿给老外们看。
我不是激进的民族主义者，也不想以强有力的冲突去表达作品，只是渴望用蒙太奇的手段呈现一种不在之在——关于历史。“历史惊人的相似使我们必须反思这种对比：前者是对中国建筑艺术和文化的焚毁和破坏，而后者则是建构与文化的友好展示，”我曾在创作之初如此记录， 那是2010年中国世博会期间，我看到上海，一个魔幻的都市，世界各国的展馆拨地而起，老百姓蜂拥而入，看什么呢？那种情形像不像大不列颠之类的友人带着八音盒又来到了中国？历史很容易就被遗忘，尤其是受到稀罕玩意儿的诱惑时。
我担心自己也会遗忘。于是将历史拼接，以电脑手段，完成一种嫁接。将两种物象并置于同一时空，以层次形成对比与视觉冲突，于这种张力中实现一种无法想象的存在，这或许也是生活诱惑导致现代人思考退化的结果——现代人“无法想象”百年前的入侵与破坏，过去人“无法想象”百年后文化的共建与融合，侵略者“无法想象”一个国家的重建与复兴，还有一群人“无法想象”的过去与历史。“文化”的发展一方面以加速度冲破人类想象昂首前进，一方面也会以“伪善”的外衣遮蔽过去使我们不再联想，威逼利诱之下，由不能到无能，我开始害怕群体性的迷失。
因此寻求出路，期望对话。我是一个艺术家，我只能从我的作品开始。早期创作的类似题材还有《十二生肖》，加上《万国园记》，历史使然。而这一系列创作，却与时事有关，从鼠首、兔首的拍卖到世博会，我一直觉得社会喜欢“玩弄”历史，我无心卷入历史激进主义者与历史虚无主义者的争斗中，但不想因历史因其本身的“悲剧”色彩就可以被各种各样的人包装而进入影院、搬上舞台，以“时势造就英雄”。
就如我的作品，不期盼哗众取宠，只希望与那些“想象无能”的人进行一次严肃的对话。当然，我无法奢求每一个人都会与我积极配合，当我期望的对话戈然而止，作品本身还是成立，就如王林先生的展览思路，这将是一次严肃的发声。
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