红颜档案《新女性》拍摄11年80x100cm
红颜档案《马路天使》11年100x80cm
认识刘曼文已经很多年，她在北方知名度很高。朋友们都希望她在北京展开自己的事业，然而，刘曼文还是喜欢在上海生活，对于女性来讲，上海是有诱惑力的！教授、学者也不例外。
刘曼文出生在北方，却是一个极其怕寒冷冰雪的人，也许与血缘有些关系？她的父母是南方人，年轻时支援内地，由上海去了哈尔滨。因此造就了刘曼文性格与作品的多面性。刘曼文很小的时候便显露出艺术才华，被当时打成右派，从北京发配到黑龙江的画家张钦若、王景岚夫妇发现和培养。恰好当时在张先生周围又聚集了一批有作为的知青画家，这批谱写历史的知青，很多都是我们中国美术界最为活跃的、成就显著的代表性画家。他们有：刘宇廉、李斌、陈宜明、沈嘉尉等，巧的是他们都是上海人。当时的刘曼文还是个小不丁点！但是大哥哥们在那个火红年代，洗礼般的刻苦奋斗精神以及他们的爱情故事，统统留在了还有些懵懂的刘曼文的心灵里。并且让她成长起来。一九七七年经过十年浩劫后，开始恢复高考。此时的刘曼文，在绘画上的成熟度已远远超出同龄孩子。也许是早熟，十六岁时的她，素描、色彩、速写都已经达到专业美术学院要求。所以一九七八年，刘曼文以优异成绩被鲁迅美术学院破格录取。成为一名成熟的小大学生。
经过学院历练后的刘曼文，在不断的探询与思考中开始创作属于自己语言的作品。八十年代创作了许多参加全国性美展的比较写实的作品，后来又创作了很多优美抒情的风景作品。九十年代以后，她开始关注人的生存状态，从自身寻找命题。用“面膜”作形象符号，以强烈的视觉冲击，和当时的一批先锋艺术作品共同构成了中国九十年代标志。刘曼文创作的一系列《平淡人生》作品成为她的代表性作品，同时这个符号，也成就了她成为当代中国具有前卫精神的重要画家。她的这些作品多取材于自己以及身边知识分子，反映他们在家庭中的真实状态，有他们对人生的思考，其中有一种不可名状的压抑、反思和无奈，属于对人性精神层面的追问！我认为刘曼文作品的学术价值正在于此。
二千年初，刘曼文带着北方学院训练与实践的技法到上海定居。先任教于上海应用技术学院，刘曼文说更喜欢单纯的工作，简单的生活，上海油画雕塑院是最为单纯的创作单位。去年，我们经过多方考证与研究，将刘曼文调入油雕院。很多聚会时，听到刘曼文讲到寒冷会给她带来抑郁，喜欢在温暖的地方生活，难道是这个理由使她离开了北方而选择了上海？我想也不必深究，但是我充分相信，刘曼文在上海也仍然能走出属于自己的一片天地。
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【编辑：田茜】
