高非：尽管您没有赋予现代书法明确的定义，但我似乎已经看到了现代书法的轮廓。

石虎：刚才提到书写性，同时提到了现代书法的两个要素，就是继承传统和承载当下，吸收现代美术成果。这样创造出来的是以汉字书写为特征，而不是绘画的抽象艺术的载体，基本涵盖了我对现代书法内涵的理解。艺术能够确立，和其他艺术并列，要有自己独特的价值。随着工具性消失，艺术性凸显，汉字作为艺术出现已经不是原来的书法，不是起承转合式的二王书法，是传统书法艺术的终结。但他一定是传统书法艺术派生出来的艺术，如果没有传统的营养和基因，汉字有足够的文化积淀和营养来孕育新的艺术的产生。枷锁很多，但是越多，爆发力能量越大，越有可能产生伟大的东西。我们都是蛹，要拼命吃，才能变成蝴蝶。

高非： “二王”为代表的帖学审美系统绵延千年，以现代书法的角度，我们如何把握传承传统呢？

石虎：要把有内容的线条由古人那里拿过来，随便怎么画怎么写，它都携带着你所有的人生感悟。很多书法家有一定的功力，但一到创作的时候，眼睛的警察和思想的管理者提醒他接近二王，这样修改描摹出来的东西造作，没有原创，一文不值。笔笔都像二王的线条一样精确，缺少了自然的意味。既不如古人，也不如西方。写字的境界是心性和万物气息实时保持连接。写的时候不要关照字的结构，要让心去贴近结构，不要让眼睛成为警察，不然下笔时传统的起承转合又要不自觉控制你，间架结构这些枷锁都复活了。颜真卿写祭侄稿的时候想不到这么多，反而慷慨激昂，比他的楷书更有内涵。

高非：那么现代书法与古典书法的区别具体体现在哪些地方？

石虎：传统书法美感是以字为单元的，现代书法不是这样的，有些字上半部分和上一字形成单元，下半部分和下字产生联系，是以结构联系的多字或块面为单元，随机组合。古典书法往往讲究胸有成竹，在写书法的时候，是通篇考虑的。现代书法讲究随机性，一开始不考虑作品的构图、行气，笔笔生发，这其实也是符合书法传统的。现代书法还引申了哲学中的一些元素，对元素打散再重新组合，增加了陌生感。从理性上来说还是这个字，但是更加富有变化。除了结构上的重新安排，还有线条的轻重提按，通过虚实和发力，赋予线条质感。乱、错、断、重、改都可以丰富书法的语言。不像黄河修堤，整整齐齐，线条油光光的。而是有种毛茸感，体现了线条的丰富变化。但这样不意味着书法线条成为绘画线条，要分清楚心象和实象，从实象上可能是一条绣花线，从心象上看仍然是书法线条。不是似与不似，而是是与不是。变形改体做的是似与不似，我们做的是是与不是。