唐炬，中国当代重要收藏家。他有着一套清晰的收藏体系，那就是收藏中国上世纪五六十年代出生的实力派画家在1980—2000年期间创作的典型性的重要作品。其中精品的数量接近他初步计划的100件，这些都将是他未来美术馆的重要组成部分。
在唐炬上下两层700多平米的住所中，放置着百十件艺术品，每一件都价值不菲，这旁人眼中庞大的“物质世界”，唐炬却视它们为“精神世界”，他对艺术保持着虔诚。
最穷的有钱人
可以说，唐炬别墅内的每一件作品都可以换一辆劳斯莱斯，但只有他自己才知道，自己并不是富人。最初做收藏，花几万块钱买一幅画一般人会觉得很诧异，唐炬为此很感激家人。“我并不是一个有钱人，有时为了买一幅画不能说倾家荡产，也是颇费周张，各种‘腾挪’。”他的收藏甚至影响了家庭的物质生活，比如他们家要买一部车，想了几年都没有下手去买，但买一幅好的作品他却不会犹豫。“作为一个男人总是希望给家庭、亲人一些更好的生活，可是我们家基本上没有存款，只是稍微留点儿生活上的钱应急而已。”那些曾经为了买一幅作品而筹措资金的日夜让他忘不了，所有这些复杂的东西加在一起，才是最真实的收藏心得。
如果说唐炬在收藏初期还能依靠一些积累，那么到2004、2005年左右就经常缺钱了，那段时间他梳理了收藏思路，决定要系统收藏50、60年代的实力派画家2000年之前的作品。在唐炬家中能看到很多那一代画家难得一见的精品，像冷军的《发动机》、《蒙娜丽莎》等，也正是这样有些人认为他只收写实油画，其实不然，他看重的是时代感。他开始的收藏也是“漫不经心”，甚至是“机会主义”，可能碰到某次展览就买上一件，后来思路慢慢清晰起来，尤其到了当代艺术的面貌比较前卫的时间段，唐炬没有为潮流所动。“我觉得他们这一代人很独特，站在前面三代老艺术家的肩膀上，他们又赶上了改革开放的好时候，有了自由。2000年之前整个油画圈的氛围是很纯粹的，没有任何市场的干扰，所以那个时候画家也很纯净，他们主要的动力就是参加全国的展览、拿奖，在学术圈得到一种认可和地位，这是一种时代感。”
那个时期有代表性的艺术家的作品都不便宜，而且非常难遇到，很多作品都是馆藏的，艺术家手里并不多也不会卖，但凡出现一张就是天价。“大多数时候拍到手了，但并没有那么多钱付款。好在拍卖公司比较体谅，给充裕的时间去想办法。”有时候唐炬不得不把手里一些不重要的藏品“流通”一下，印象最深的是陈丹青那件《西藏组图》，那幅画2300多万，也是他最贵的一件藏品。当时在拍卖公司拍得之后，手中并没有足够的现金，为了支付画款，他把一处写字楼房产以2000万的价格卖给了朋友，可是屋漏偏逢连夜雨，这个朋友付了一千万之后就没下文了，唐炬又费了很大周章才筹集到画款。
唐炬甚至和别人合买过一幅作品，那是2005年，他发现一幅吴冠中的作品，但当时1000万的价格让他觉得是天价了，所以他找了两个朋友参与。“当时吴冠中的作品是一种难得的机会，也没有想过将来真会卖多少钱，会赚多少钱，只是觉得机会难得，就找两个朋友一块来想办法拥有它。”后来，因为自己的收藏定位变化，大家就商量着把它出手了，“我有时候想买一些更重要的作品也是需要更多子弹的，其实这也是一种变通的借钱。”唐炬的收藏之路可谓有甜也有苦。
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