艺术银行VS唐炬

艺术银行=ARTBANK唐炬=唐

ARTBANK：您在收藏作品的时候会去考虑艺术家的身份吗？

唐：有考虑，因为中国这一百年的架上绘画历史中出现了一些成功的、有成就的艺术家，这必定要做一些深入的了解才能熟悉整个轨迹,比如他们在全国性展览里面获得什么样的奖项，包括艺术的面貌和特点.但是也有一些年轻的画家并不了解的，偶然看到作品会眼前一亮，特别打动我，我也会拥有一些这样的作品。

ARTBANK：您拍的最高的一件作品多少钱？

唐：二千多万，陈丹青的《西藏组画之一》。因为我的系统里边需要，它在中国架上绘画这段历史里面是非常重要的，而且它能出现也是一种很难得的机会，所以我不愿意错过。

ARTBANK：如果实际成交价格比心理价位低了，会有什么样的感觉？

唐：当然高兴，但这种高兴并不是因为省了多少钱，只是觉得能拥有它了，而且艺术品也没有一个价格标准。艺术品毕竟不是量产的工业品，它的唯一性决定了价格没有标准，如果两个人志在必得可能会出一个天价，但未必是它的合理价值。重要的是你如何拥有它，这是问题。

ARTBANK：您收藏的过程会在乎所谓的国际趋势吗？

唐：我不太关注所谓国际的潮流、趋势，我甚至有点儿反其道而行之，我总觉得所谓的国际潮流从根本上有点儿放弃绘画，只是追求表面上的一些形式的变化。比如说达明·赫斯特之类的，我就没有办法从心里去接受，我觉得他可以存在，但是不能把那个作为一种未来的趋势或者代表一种最新的潮流，从某种意义上讲我甚至觉得有点儿欺骗的感觉。

ARTBANK：您自己有国外艺术家的作品吗？

唐：也有，但是数量非常小，因为并没有成系统地去收藏，只是很偶然地拥有那么几件而已，因为一个人的能量和精力都是有限的，我目前的定位就是把五、六十年代出生的实力派做得更加丰满、更加有力量，然后用三、五年的时间建立起一个殿堂，把他们放进去。

ARTBANK：您自己有特别喜欢的收藏家吗？觉得他的收藏理念是比较值得推崇的？

唐：其实王薇夫妇挺了不起的，他们现在已经有一个非常大气的从中国古代书画到红色经典，到现代架上绘画的收藏系统，我觉得真的是非常了不起，我是发自内心的一种佩服、一种赞叹。

ARTBANK：您家里雕塑也不少，这方面也是收藏重点吗？

唐：雕塑我没有太下工夫去梳理，就是碰到喜欢的艺术家会持续地买他们系列的作品，像魏小明、王伟都有，向京的也有几件。

ARTBANK：您喜欢亲自去拍卖现场还是电话委托？
唐：都有。如果有时间我还是会去看的，尤其如果大家都觉得市场低迷、信心不足的时候，我觉得我去现场会给人带来一些正面的力量，可能也会带动一下大家的信心，好的作品还是应该有人去捧场的。

ARTBANK：您有没有想过和艺术家本人直接来购买？

唐：很少，极少，因为我买的还是他们之前的重要的代表作，但是这样的作品在他们手里的几乎是很少。我不太喜欢直接找艺术家，一方面现在好的艺术家肯定都有机构，有合作者，挖人墙脚也不合适；另外就算是没有合作，直接找艺术家谈价格也很没劲。更主要的是他们新画的画我未必喜欢。

ARTBANK：您对刚刚进入收藏领域的藏家有什么建议？

唐：有些人可能算不上藏家，只是对这个感兴趣，有的通过朋友找到我，我倒是很用心地去接待他们。但是我一般不跟他们讲哪幅画怎么样值钱，我建议多看作品，通过看画去了解艺术家的来龙去脉，找跟你的眼睛、跟你的心灵能够有触动和反应的作品。我不希望他们莽撞地进来，直奔投资、回报，那些都不太靠谱。

ARTBANK：您自己有担心过现在收藏市场低迷的状况吗？

唐：我从来没有介意过市场的起起落落，我只是在寻找我需要的作品。当然我也是在进行一种梳理，我觉得市场低潮的时候我反而会代价小点买作品；市场高涨的时候，我可以将一些作品进行一种流通，换回来一些子弹，高涨的市场也会对我的梳理带来一些好处。

ARTBANK：如果您自己未来要做美术馆，在面积和选址上有初期的规划吗？

唐：第一步我会先把内容通过努力让它更加丰满，可能需要三年的时间；然后我会出一本画册；再策划一个巡展，可能北京、上海甚至香港或者欧洲、美国做一个巡展，把中国这一部分艺术家的力量先传递出去；有可能会选某一个公园的角落做美术馆，国外很多不错的美术馆都是在公园里，我也不需要它的所有权，只给我提供一个地方就行，因为我这些作品也是奉献出来的，虽然我并不想高调地捐出来，但是我希望这些作品永远在一个殿堂里存续下去；另外有一个学术交流的空间。

【编辑：江兵】