99艺术网：第一届香港巴塞尔举办了之后效果非常好，是否会对您现当代的部分产生一定的影响？

黑国强：没影响。香港巴塞尔之前也有ArtHK的存在，现在我们听到的比较的声音已经很少了，市场已经接受了在香港两个季度有两个不同类型的博览会出现。所以其实可以说，市场本身已经变得很成熟，观众、买家各取所需，清楚什么时候看什么、收藏什么，所以其实这两大艺博会标志着市场的灵活性。

99艺术网：经过您这么多年的观察觉得藏家的喜好和结构是不是发生了一些变化？   

黑国强：通过不同的博览会、不同的拍卖会，我们看到很多不同的观众。我觉得在中国慢慢有一些成熟的收藏家出现，他们和西方的收藏家一样，会吸收不同种类、不同年代、不同时空的艺术品，而不是单一的一种项目。这种情况的出现可能跟收藏家的年轻化有关系。五、六十岁以上的藏家大部分是纯粹淘古董的，五、六十岁以下的藏家可能会用水墨画配一套现当代家具，他们会思考如何去享受。

99艺术网：大陆藏家越来越多，他们的出现会不会影响博览会对于画廊作品的选择标准呢？是否会去迎合他们？

黑国强：互相影响是存在的，我曾经在国外博览会看到一个现象，很多成熟的西方画廊对于中国市场不了解，他们为了迎接中国藏家，往往会选择张晓刚、朱德群等人的油画参展。当然这在“中国风”刚刚刮起的时候有一定的作用，现在资讯比较发达，这些画廊慢慢了解到不一定要走中国化路线，坚持自己的强项也可以，只不过效果不如中国风刮起时那样直接与快速。现在的艺博会上，买家与卖家都需要多放一点耐心在里面，多看、多比较然后再选择与投入。

99艺术网：今年当代水墨几乎集体缺席香港巴塞尔，但在内地学术界是炒得非常热，您认为出现这一现象的原因是什么？

黑国强：发生这种事情很正常。为什么我们提倡中国当代水墨发展的方向还是要由我们自己讨论再带到西方市场，而不是由西方市场带回东方？我80年代在纽约、伦敦的艺博会上看到中国当代艺术F4的作品反响很热烈，价格被炒得很高。虽然这样的情况维持了20几年，但突然间经济环境变得没有那么兴奋了，这些作品就受到了极大影响。所以现在这个阶段对中国当代水墨还不适宜大家热捧，中国水墨本身的内涵也是慢慢建立的。我希望艺术家、拍卖行、画廊与艺博会都多花些时间讨论、展示、统一自己的观念。我们首先应该争取到发言权，从中国市场出发去展示中国当代水墨今后要走的方向，不要重复当年来自西方的步伐。

99艺术网：为什么Fine Art Asia参加伦敦大师杰作展“香港馆”的水墨艺术家，并不是近两三年来讨论最热的，当代水墨的领军艺术家？

黑国强：我们想的是五年以后会发生什么事，现在已经有很多人在做这种大师的推广了，我们的资源并不比别人多，财力与人力也不足以做已经成名的艺术家。现在选择的都是最适合我们的艺术家，相对年轻，这是一个开发的过程。这是我们的首次尝试，今后会根据市场进行调整。

99艺术网：服务是艺博会非常重心的工作，会对画廊提供哪些服务？

黑国强：为每个参展画廊提供翻译已经是最基本的服务，我们还会综合我们的经验与顾问的意见，去建议画廊尤其是西方古董店带什么样的作品来亚洲市场，或者不该带什么东西。比如中国人的家中比较少放镜子，但在西方是一定要有的，从玄关到客厅都会放置蛮大的镜子。我们就会建议他们带一面小的镜子无所谓，但两三米左右的千万不要带过来，未来十年都可能没有这个市场。这其实就是中国人生活习惯与西方的差异，对于西方参展商来说是非常实际的建议。除此之外，我们还会提前告诉参展商如何收款、付款，通过什么银行在香港办理什么样的业务，这些操作层面的意见也是非常重要的。

99艺术网：谢谢！

【编辑：郭巍薇】