今后，观众前往中国美术馆参观，不仅能看到各种名家名作，还将有机会欣赏到一些作品的草图，并且能从中了解到更多有关名画诞生的幕后故事。前不久，中国美术馆馆长范迪安在接受媒体采访时透露了这一消息。据悉，该馆今后除了加大征集入藏优秀美术作品外，作品草图也将首次进入征集范畴。
意味着一种“更新”
据范迪安介绍，今后列入中国美术馆征集范畴的草图主要分为两大类：一类是馆内已有某位画家的成品，若再遇到对应的草图，将集纳进来；另一类是在暂时没有某位画家作品或是作品数量极少的情况下，也会主动去征集其作品的草图。对此范迪安解释说，其征集的总体思路是在现有条件下，尽可能丰富馆藏，“让已有的馆藏成为系列，把未有的馆藏建构起来。”
业内人士认为，此前，中国美术馆从未将作品草图作为收藏重点，而此次增设这一收藏项目，意味着其馆藏理念有所更新。而范迪安的回答也多少印证了这一观点。“对于一些重大绘画题材来说，没有多少装饰性的草图同样具有可参考的研究价值。”在他看来，美术馆不应该停留在作为陈列馆、保管库的层面，它还肩负着记录一段历史的责任，“不仅美术成品具备这一功能，与之相关的半成品或是草图、速写，它们同样是一段历史的佐证，从一定意义上讲，它们透露出来的历史细节或许更为珍贵。”
中国美术馆副馆长梁江表示，除了出于全面掌握、研究藏品的角度考虑外，如今越来越多的专业观众对观展的要求日益提升，也是促成美术馆收藏草图的原因之一。“参观者渐趋细分化，不少专业观众已不仅仅满足于看画面、读说明文，他们更为期待了解作品背后的故事，草图这类带有档案性质的物件可以满足这一点。”梁江说。
值得一提的是，中国美术馆新馆带来的馆藏扩容，也使得中国美术馆增加新的收藏重点成为可能。据了解，中国美术馆新馆目前已进入方案优化阶段，其体量将远远大于目前的馆藏量。将来，13万平方米的空间，不仅可以容纳更多的藏品，也能为它们提供更多展示机会。
不可或缺的研究资料
事实上，有关名家草图的收藏，之前国内外文博机构、私人藏家一直有所涉及。
最为著名的例子有巴黎卢浮宫收藏达·芬奇创作《蒙娜丽莎》时画的草稿图样。据了解，这幅草图由意大利裔流亡富商巴托洛米欧·尤斯塔皮奥于1956年捐献给巴黎卢浮宫。尤斯塔皮奥家族几代人热衷艺术品收藏，1955年他病逝，遗嘱要求将毕生收藏的部分重要艺术品捐赠法国巴黎卢浮宫，其中就包括《蒙娜丽莎》草图。
根据X光分析技术，《蒙娜丽莎》草图绘画颜料显示作品约绘于1504年前后。草图的用笔痕迹明显表明为左撇子用笔习惯，画作左上角为达·芬奇的签名，符合达·芬奇的签名习惯。左下角为第一任收藏人安吉罗·鲁菲尼的印章。草图用笔大胆奔放，颜料厚重，效果强烈，是达·芬奇少有的作品风格，造型却不失严谨，构图基本与《蒙娜丽莎》原作无二，只是背景略有不同，可以断定作品仅在一小时之内即完成。
研究学者表示，具有收藏价值的名家草图，其布局画法与“成品”十分相似。而恰恰是这些构思性的草图和习作，完整地展现了全部创作过程，甚至还能反映出创作者的起笔习惯和落笔轻重。因此，无论是用于研究作品、艺术家，还是美术史，它们都有着相当的辅证作用。
真正发挥出其价值
另一方面，近年来，伴随着名家名作在拍卖市场价格一路走高，其原初画稿的价格也已风生水起。例如，2009年嘉德秋拍，吴冠中为首都机场所绘壁画《北国风光》的画稿，曾以3024万元的成交价拔得全场头筹。业内认为，这幅作品尺寸并不小，从画面上也能较好地体现出最终呈现的效果，甚至“严格意义上已不能称其为‘稿’了。”
此次中国美术馆首次征集作品草图的消息传出后，不少研究人士、艺术家、收藏者、艺术爱好者都对此举给予赞同。“如今名家草图的市场价格逐渐攀升，倘若公立美术馆再不尽早对这一领域产生足够重视，说不定等意识到的时候已经晚了。”有分析指出。
也正因为市场向好，有人好奇，这会不会给征集工作带来一定的困难？而国家对于中国美术馆此番举动，又会否给予一定力度的支持？当然，还有观点提醒道，对于征集来的草图作品，美术馆是不是足够重视，如何利用很关键。“之前就有媒体报道过，现在美术馆、博物馆里不少藏品难见天日的情况很普遍。那么，中国美术馆对于征集来的草图，又能不能做到真正的价值发挥。倘若只能深锁库房，实际上也是种浪费。”
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【编辑：江兵】
