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101. 从“笔墨等于零”看吴冠中的绘画矛盾 [84%]

...了吴冠中的情思,不如说吴冠中丰富的情思已经悄悄地被式化的西方现代绘画语言形式所遮蔽。作品在轮廓化的整体叙述中丢失了客观物象的精彩细节,在绘画本体语言普遍规律的理性描述中丧失了对物象个别特色的感性把握...

类型:新闻发布时间:2011-02-22 14:16:35

102. 西沐:在格调觅寻中意写神采 [84%]

...以石绿、石青、赭石以及黑白色为主,色彩的视觉传递的式化较强。于是,张秋桔在创作中,力争使画面所体现的精神依托于内容与情境的建构,并在统一的语境中,充分调动色彩的格调与自然意味,除了丰富的视觉空间之外...

类型:新闻发布时间:2012-12-10 13:19:33

103. 怎样解读和书写吴冠中及其绘画艺术? [84%]

...中说:‘笔墨等于零’就是说不能用传统的、式化的技巧,式化的标准来套笔墨,那是永远也套不出来的。不断发展,作品好了,什么样的笔墨都成了新笔墨。无论是点是线还是块,没个比较,看的是作品效果。...

类型:新闻发布时间:2012-10-17 17:27:57

104. 想象的自由与形式的敏感 ——贾涤非艺术论析 [83%]

...飘渺的想象和意念迅速转化为可视的视觉图像,这里没有式化的熟练的技术、知识的炫耀,而有着充分展示艺术想象的自由与生动,而独特的语言形式也在这种磨练过程中日见端倪。正是在这样的训练过程中,贾涤非窥见了艺...

类型:新闻发布时间:2011-11-05 15:04:29

105. 上海华府艺术空间重推孙良陆春涛作品展“花花世界” [83%]

...了对传统水墨画全面、深入地把握其中包括对式化技巧、入画标准、意境构成方式的精确表现。艺术家陆春涛则是在娴熟地掌握了传统程式与技巧以后,根据个人的独特感受与现代审美追求,巧妙地融入了西方现代...

类型:新闻发布时间:2011-04-20 10:27:52

106. 生命的语法 [83%]

...内心现实的语言,非常直接,也非常真实,与过去接受的式化学院教育相比,他为那种炽烈的真实而心动不已。但是,春芽没有立刻模仿那种属于他人的语言,而是把对真实表达的向往深藏于心。  1990年...

类型:新闻发布时间:2009-10-15 16:59:39

107. 重现的黄河——评解安宁山水画创作 [83%]

...墨拓展、构成形式新变化和鲜明个性艺术上,去跨越传统式化习惯所带来难以逾越的门槛,另一面他有极为丰富的学识修养、超人的艺术悟性、非凡的艺术胆识、执着的艺术探索精神,正是依赖于画家这一系列的艺术储备,解...

类型:新闻发布时间:2012-08-31 10:00:23

108. 真真切切情与意——丁观加的水墨山水 [83%]

...们新的审美需求而发扬光大,这是必然的趋势,也是一切式化艺术变革和创新必经之道。观加继承傅抱石等新金陵画派诸前贤把国画引入面向现实、面向自然进行新创造的探索,遵循师古人与师自然并重的原...

类型:新闻发布时间:2012-08-29 10:38:17

109. 沈勤作品及相关话题——栗宪庭 [83%]

...自不必说,也跳出传统文人画构图高远、平远罗列堆砌的式化,构图上多取日常所见自然景观之一角,象摄影镜头的标准头视角,正常人视野所及,平易近人,我所说的禅境的现代转换,就是这种日常感觉中的清新沉静,不是...

类型:新闻发布时间:2010-03-06 16:54:46

110. 论沈沁水墨作品中的当代性 [83%]

...语汇,它讲究笔墨,有着儒家文人的意趣,也包含有不少式化的东西,比如十六皴,十八描,梅兰竹菊题材等。艺术作品的当代性指的是艺术家面对当下处境(生命处境和生存处境)运用艺术语言对之形成的独立反映...

类型:新闻发布时间:2012-06-22 12:03:58

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