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101. 日近清光——明代宫廷院体绘画[96%]

...代宫廷绘画增添了新的资料。著录于王伯敏《中国画史》的《松风高士图》轴为吴伟放笔写山水林木,细笔刻画人物的故事画。是图人物衣纹用笔为吴伟擅长之钉头折芦描法,山石、树木、水纹学马、夏,劲力迅疾,豪...

类型:展览发布时间:2014-10-28 14:33:45

102. 构建东方艺术审美新坐标:陈家泠艺术初探 [96%]

...新的艺术审美坐标。纵观中国画史,从顾恺之到齐白石,他们杰出的艺术思想无不植根于时代变革的土壤中。改革开放以来,中国绘画走向艺术的本体回归和多元融和的开放形态。陈家泠艺术的突起...

类型:新闻发布时间:2014-02-17 10:43:35

103. 读丰子恺《西洋画派十二讲》有感 [96%]

...ash;印象派画风与画家参见53页]其中穿插列举了中国画史上的名作与西洋古代美术历史中的作品,得出了具有开创性的见解。而相比较当时中国的极端西化派和极端的保守派,先生以更为冷静的视角表达出自己的观点,这...

类型:新闻发布时间:2011-01-08 10:38:52

104. 鲁明军:手感与句法 [96%]

...•克拉瑞从视觉分配机制的变化这一视角,重构了西方画史的轨迹。他将视觉分配机制划分为三个支点:知觉、感官和视觉。所谓的视觉分配机制,指的是在不同的视觉生成语境下,视觉、感官和知觉三者之间的...

类型:新闻发布时间:2012-11-23 16:02:29

105. Pantone公布的2016年度色 竟然在画史中早就用烂了 [96%]

...我们通过下面给出的画作和照片来浏览一下粉色和蓝色的画史

类型:新闻发布时间:2015-12-08 10:23:04

106. 何多苓:手感与句法 [96%]

...•克拉瑞从视觉分配机制的变化这一视角,重构了西方画史的轨迹。他将视觉分配机制划分为三个支点:知觉、感官和视觉。所谓的视觉分配机制,指的是在不同的视觉生成语境下,视觉、感官和知觉三者之间的...

类型:新闻发布时间:2015-03-26 14:18:58

107. 朱其:我觉得《阿凡达》就很当代艺术 [96%]

...经验,电子屏幕的观看经验,还是会越来越重要的,其实画史的发展,绘画和电子图像的经验,他们一直是有联系的。比如说像维米尔的绘画,当时使用的是暗箱技术,相当于现在的投影一样。后来绘画为了不被摄影的写真性...

类型:新闻发布时间:2010-02-09 11:45:53

108. 高居翰:臆想时创造 [96%]

...一股清气逼人,画芙蓉很难如此雅致,当时在我所了解的画史与图册中很难找到有关此画家的记述,后来却于高先生新书《致用与娱情的图像:大清盛世的世俗绘画》中查到了相关信息,高以一贯还原历史的笔法形容襄平崔鏏...

类型:新闻发布时间:2014-03-12 13:17:03

109. 笔墨说 [96%]

...是何等自信:有我这工夫,春风秋色也不在乎。黄宾虹对画史更有深入研究,不论他临古还是写生,完全是自我诠释。我觉得中国画画家最关键的是判断力,有了自己的判断,就有了看画史、看笔墨的高度。...

类型:新闻发布时间:2011-10-14 13:56:19

110. 艺术边界及其突破:来自艺术史的个案 [96%]

...延残喘了一个世纪之久。自从摄影术发明以来,一部现代画史,用格林伯格的话来说,便是不断地发现其可有可无的惯例被抛弃的历史,但是,他坚持认为,绘画最终发现有两个惯例是无法抛弃的:平面性以及平面性的限定(...

类型:新闻发布时间:2017-10-27 10:06:57

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