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121. 油画介绍与油画常识 [96%]

...13世纪始盛行于意大利的坦培拉技法体系。坦培拉在西方画史上是一个特殊而影响广泛的画种。后来虽然出现了油画,但仍以坦培拉材料作为底层塑造,再以油画透明法罩染。  坦培拉是英语

类型:新闻发布时间:2012-08-27 13:48:37

122. 贺祖斌绘画再次应验了“柔弱胜刚强”的道家智慧 [96%]

...之作,它们所展示的视角多为女性视角。流行的中国人物画史之类的书籍之所以很少讨论春宫图,原因在于这些学术著作的视角依然处于男性的统治之下。尽管贺祖斌是男性画家,但是他却独辟蹊径地采取了女性视角来看世界...

类型:新闻发布时间:2009-12-15 21:23:06

123. 普拉多博物馆藏52幅西方绘画经典将登场 [96%]

...也是世界四大艺术博物馆之一。本次展览为观众带来西方画史上卓越的经典之作52幅,在内容上涵盖了著名人物肖像、历史事件、宗教题材、神话故事、世俗寓言、生活场景、风光景色和自然静物。从年代上看,其作者始自十...

类型:新闻发布时间:2007-06-28 18:02:42

124. 杜尚VS康德——《杜尚之后的康德》新书发布会暨讲座(一) [96%]

...可是,德·迪弗有个非常独到的见解,认为我们要在画史的语境里边来理解现成品的出现,这是这章的核心观点。他谈到在1910年代绘画领域所面临的问题:绘画的社会功能已经被摄影取代了,这个时候绘画怎么办?或者换...

类型:新闻发布时间:2014-07-29 11:23:10

125. 冷军的“限制•自由” [96%]

...把它们看作仅仅只是一种绘画的物质,并没有负载过多的画史的负担。这样,使他可以更忠于自己的观察,去表现油画的美感。在一种面对限制的挑战中,他似乎有了许多沉溺和迷恋,一种在限制中对自由的获得。后来,这种...

类型:新闻发布时间:2013-12-06 14:48:19

126. 冷军的“限制•自由” [96%]

...把它们看作仅仅只是一种绘画的物质,并没有负载过多的画史的负担。这样,使他可以更忠于自己的观察,去表现油画的美感。在一种面对限制的挑战中,他似乎有了许多沉溺和迷恋,一种在限制中对自由的获得。后来,这种...

类型:新闻发布时间:2013-12-06 14:48:19

127. 布尔乔亚的绘画:被掩盖的红色激情 [96%]

...这批绘画不仅阐明了其日后雕塑的一些主题,对于纽约的画史而言也是有力的补充。知道路易斯·布尔乔亚(LouiseBourgeois)画画是一回事:布尔乔亚身为雕塑家的艺术生涯在20世纪80年代至90年代达到顶峰,而她的回...

类型:新闻发布时间:2022-06-09 11:35:44

128. 明清文人画艺术地位与成就值得今人重新思考和评估 [96%]

由此引发的关注是:当宋元已经成为中国古代画史上公认的高峰时,如何评价宋元之后的古代绘画?从明代吴门四家到董其昌,再到所谓清代画坛正统的四王,这数百年间的艺术潮汐该如何回...

类型:新闻发布时间:2019-01-22 09:55:36

129. 潘公凯:中国画笔墨的精神性 [96%]

...国绘画没有进一步向写实主义高峰迈进。应该看到,中国画史上没有出现如欧洲文艺复兴时期那么高超的摹拟写实技法,并非中国人不聪明,发明不了蛋彩画或者油画,而是认为这个方向不重要不是工匠觉得不重要,而...

类型:新闻发布时间:2015-04-03 09:47:59

130. 虚淡与柔谧——罗玉鑫绘画中的舒雅情怀 [96%]

...与不可言传的理论相契合。那么,是否我们也可以在中国画史中寻找到另外的一种传统,为当代中国画创作拓展新的表达形态与空间?也就是在这样一种理论语境之中,工笔画语言的丰富性与开放性,得以被重新认...

类型:新闻发布时间:2014-07-30 13:57:33

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