大约有1193项符合查询结果，库内数据总量为185080项。（搜索耗时：0.0097秒）
...工具应该倾向于外部，按照反馈论，艺术家和艺术作品是客体，是他者，在与审美主体和我发生接触时，这个客体往往是个灰箱，隐约可见，却又看不真切，那么通过有序列地敲击或者外部观察，是不难发...
类型：新闻发布时间:2013-05-20 10:33:03
...们观赏的对象，于是，雕塑作品和雕塑的观看成为一种主客体的空间关系。雕塑1994中的雕塑作品改写了这种关系，使雕塑从传统空间中解放出来，具有了开放多样的特点。傅中望的榫卯结构...
类型：新闻发布时间:2012-11-17 11:41:41
...毫无疑问，晓伟的观念想象源自其特殊的生活经历，对主客体之间的转换思考，乃是晓伟最为艰难的探索。在此基础上，艺术家逐渐迈入当代艺术创作行列中，主体不再是置身局外的旁观者，也不是居高临下的救世主，而是把自...
类型：新闻发布时间:2010-04-07 14:03:38
...义，八五时期的画家们脱离了生活化的写实主义而进入了客体化的错觉主义，九十年代的当代绘画又从客体化的错觉主义迈入了主观化的社会在场体验实际上，这正是那些雄踞在当代绘画市场排行榜上艺术家们的来路...
类型：新闻发布时间:2019-08-28 02:02:48
...负面心理情绪的理论。恐怖谷理论所隐喻的主客体之间永恒沟壑的彼此联系、互为模拟的关系，一如作品与艺术家之间的动宾关系。
类型：新闻发布时间:2016-07-19 02:22:47
...。《玉树》是傅启中先生前期颇得赞誉的力作，在客体存在的日常形象中，力图观照生命的力与美，面对大自然所存的敬畏与生命美好，显然也是画家内心呼应的艺术审美本体所在。...
类型：新闻发布时间:2013-09-13 16:34:50
...dquo;意境;3)同时也是移情或者会意的意思，也就是从客体中体验到主体的意念。 这里，高先生自己已经明确说到了意就是境界的意思，只不过他对于境界的真实含义没能...
类型：新闻发布时间:2009-06-06 13:55:23
...1996年开始，他的绝大部分作品都是直接面对对象、在对客体的直观感受中完成。他在与对象的直接交流中所产生的感情冲动，是他能够进入创作最佳境界的主因。这种面对客体的直接体验，不仅使他的艺术具有了真正写实&...
类型：新闻发布时间:2014-05-12 16:39:22
...毫无疑问，晓伟的观念想象源自其特殊的生活经历，对主客体之间的转换思考，乃是晓伟最为艰难的探索。在此基础上，艺术家逐渐迈入当代艺术创作行列中，主体不再是置身局外的旁观者，也不是居高临下的救世主，而是把自...
类型：新闻发布时间:2010-04-07 15:49:43
...表征系统的时候，在西方的风景画的创作过程中，主体与客体始终是二元对立的，而中国的艺术家追求的则是你中有我，我中有你之境。然而，当西方绘画在19世纪进入现代之后，主客体的二元独立，以及社会现代性...
类型：展览发布时间:2014-09-28 13:29:05