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161. 庞茂琨《从实验到实践1992-2012川美油画系学术文献》前言 [84%]

...来,油画传统历史方式来最为突出的就是尊重学生和老师独立自主的品格,而不是用条条框框来束缚传统,而这种传统的延续,不仅它会让学生得到相应的包容与保护,更总要是它不断启迪了新的创造思维,是这个艺术群体能不...

类型:新闻发布时间:2014-05-22 09:36:10

162. 张大力:关于我的第二历史 [84%]

...策展人巫鸿先生选此作品的原因。整个亚洲在经历痛苦的独立自主过程和经济变革之后,开始能够真正的面对过去的历史并进而反思我们的主体地位,虽然还不能说就此展开了新亚洲的艺术观,但是所有的艺术家都意识到了,在...

类型:新闻发布时间:2010-03-24 15:13:19

163. 许静宇个展 [84%]

...一看法,他说,身体是躯体和心灵的结合,它更原本、更独立、更自主,身体是一个场域概念,身体场不是可以现成化的对象,它是一个意义的机制、意义的背景,意义的视域,源自身体而非躯体的进入性爱情景的能力,也是不...

类型:展览发布时间:2016-04-06 13:57:38

164. 关于我的第二历史 [84%]

...策展人巫鸿先生选词作品的原因。整个亚洲在经历痛苦的独立自主和经济变革之后,开始能够真正的面对过去的历史并进而反思我们的主体地位,虽然还不能说就此展开了新亚洲的艺术观,但是所有的艺术家都意识到了,再不远...

类型:新闻发布时间:2009-12-23 15:00:13

165. 积极空间:一场“自我组织”空间的检视 [84%]

...北村独立工场《膜-之二》,2014,...

类型:新闻发布时间:2014-04-02 15:28:26

166. 摈弃“求助逻辑” 塞内加尔重振文化高地 [84%]

...府,被打造成西部非洲的政治、文化和新闻中心。1960年独立后,开国总统、诗人桑戈尔便提出文化是发展的始与终。在其任内,塞内加尔文化拨款曾一度占国家财政预算的10%,文学、音乐、舞蹈、戏剧、造型艺术等各...

类型:新闻发布时间:2015-11-03 10:43:12

167. 关于我的第二历史 [84%]

...策展人巫鸿先生选词作品的原因。整个亚洲在经历痛苦的独立自主和经济变革之后,开始能够真正的面对过去的历史并进而反思我们的主体地位,虽然还不能说就此展开了新亚洲的艺术观,但是所有的艺术家都意识到了,再不远...

类型:新闻发布时间:2010-08-11 14:52:05

168. 书法官、美术官:行政化权力及其变种 [84%]

...入画廊的机制,而个人行为的书法展又没有策划人的学术独立性,所以几乎全部的书法展都集中于中国书协的全国书法大展和全国中青年书法展,每次展览都用一个操作模式:一大串评委,既是筹备展览的领导,部署展览的具体...

类型:新闻发布时间:2007-06-11 22:21:54

169. 胡为一:后期制造者 [84%]

...表现,尤其突出其性格和态度,如同早期中国知识分子的独立自主。记者:胡为一的身份相对特殊,他的父亲是著名艺术家胡介鸣,也可以说胡为一是艺二代。我想,艺二代听上去是个很敏感的身份,但的确...

类型:新闻发布时间:2014-09-16 11:26:11

170. “花间记” :周春芽访谈 [84%]

...不管在怎样的背景下,重要的是保持艺术感受的敏感性和独立自觉的个性意识,同时还要有真诚的人文关怀,眼光要长远,不能只关注当下和近期的东西,只有把创作放在更宽阔、更宏大的历史背景中,你的作品才能大于话语阐...

类型:新闻发布时间:2009-10-15 16:02:56

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