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171. “乔治·马修”:抒情抽象主义画派巨擘乔治·马修的亚洲首场回顾展将在龙美术馆(西岸馆)举办 [48%]

...iddot;马修扮演了决定性的角色。他摆脱了在上个时代占据主导地位的几何抽象,追求自由无拘的创作表达,转而采用一种重视形式而非内容、重视姿态而非意图的视觉语言。1947年,法国评论家让·何塞·马尔尚形容他的...

类型:新闻发布时间:2024-08-19 14:26:25

172. 群星璀璨 再创辉煌——保利华谊(上海)2017秋季艺术品拍卖会即将举槌 [48%]

...密处不能插针,宽阔处亦能走马。本卷草书,完全是情感导者一切,其用笔之狂、线条之变、结字之奇、恢弘之势,皆是其内心的真实写照。徐渭将作书视为抒发自己情感的途径,其摆脱礼法的束缚,虽主张要学古人书但不为...

类型:新闻发布时间:2017-11-27 16:09:06

173. 张晓凌:返回东方——在中国国家画院建院30周年研讨会上的演讲 [47%]

...样一种动机:以此为铺垫,谈谈这个阶层所出现的并试图主导的文化转向,这是一个令人惊奇的变化,不管处于何种动机,这个阶层持不同立场的人都在不约而同地谈论、论证同样的命题,如:中国性、中国精神...

类型:新闻发布时间:2012-03-07 13:42:51

174. 图像就是精神——改革开放三十年广东美术 [47%]

...重心的茫然。然而,别具意味的是,与此同时作为导者和组织者的广东美协,一直以一种有效的组织方式,从历史的角度重整主流美术的旗鼓,那就是广东的历史画创作。七在广东的主流美术中,历史...

类型:新闻发布时间:2008-10-24 11:15:46

175. 张晖:传统四君子绘画的发展历程和审美意识 “水墨梅兰竹菊”的教学的把握 [47%]

...节。文同物我两忘的境界,一吐为快的写意,导者乃情感而非理性。士夫文人喜画四君子,首先是因为它们与中国文化、文学及其历史传统的关系密切,有自觉的文化观念和历史意识,喜欢给自己的生活和语...

类型:新闻发布时间:2014-11-28 11:20:29

176. 浦东美术馆2024年年度首展“百年狂想”正式开幕! [46%]

...术家们开始主张精神上的自动主义,强调潜意识对创作的主导。百年狂想:苏格兰国立美术馆的超现实主义杰作以1916至1929年从达达到超现实主义、&l...

类型:新闻发布时间:2024-02-02 13:47:01

177. 管郁达:贵州当代艺术的源流 [45%]

...方艺术研究群体”等等。高明潞把探讨形式美或抽象美为主导的倾向和以“伤痕”、“乡土”为代表的批判现实主义绘画潮流两种学院主义思潮,作为这一时期当代艺术最重要的现象,难免有点以偏概全。其实,包括“星星美展...

类型:新闻发布时间:2007-03-31 07:11:00

178. 邵亦杨:从绘画到影像 [45%]

...能产生透视观的距离。他认为在这种新空间中,占主导地位的是录像。只有录像艺术才是唯一的、能够最大程度地连接空间和时间的恰当形式。美国艺术家...

类型:新闻发布时间:2012-08-09 09:26:22

179. 主题展艺术家专访13丨王广义:普天之下 莫非王土 [45%]

2007第二届莫斯科双年展:我们主导未来,俄罗斯莫斯科社会艺术,特列恰可夫国家美术馆,俄罗斯莫斯科后解...

类型:新闻发布时间:2016-11-01 15:10:26

180. 胡赳赳:这就是当代艺术 [42%]

...尤其是西方正在回归人类文明,不再以欲望为主导。爱默生所倡导的美国文化精神,他对学者的理解,继承了苏格拉底爱智者的传统,不仅影响了一大批政客和文艺家,也影响了留学美...

类型:新闻发布时间:2014-09-18 09:32:18

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