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181. 我是一种稀有气体:德国《SUSHI》杂志 & 王斐访谈 [80%]

...可能是独生子女相对而言有更多独处的时间,独处意味着自我意识的更早觉醒,我们更加敏感甚至多愁善感,我们更加有不被打扰的个人空间去幻想未来,自我的意识在内心放得很大很大。许鉴:对在上海这个...

类型:新闻发布时间:2010-09-11 13:54:03

182. “蝶”代 [80%]

...展,人类作为当下统治文明的建构者,大多数人却丧失对自我存在的真正认识和主导,而被社会景观中的渗透图像所颠倒覆盖,一种非强制干预逐渐改写我们的真实需要和身份象征。社会演进下各种规则的建立、推翻...

类型:展览发布时间:2024-07-17 14:47:41

183. 新世纪的曙光——写在“曙光”展前面的话 [80%]

...烈的政治情结和二元对立的社会批判意识,体验更深的是自我的心灵困境。其三是抒情姿态的差异。他们既拒绝85美术正襟危坐的启蒙姿态,也回避后89艺术戏谑、反讽的腔调,而选择了种种青春愤激的、浅...

类型:新闻发布时间:2012-01-14 11:14:45

184. 谁在动艺术史?—中国青年艺术发展的一种力量 [80%]

...线,可以游刃于两者之中又达到转换的制衡,并且不打乱自我认证的秩序。更为重要的是,这代年轻艺术家在表达自我一代的彷徨、孤独、迷茫甚至自闭之时,已经与后现代主义所谓的非中心的、不确...

类型:新闻发布时间:2009-04-11 13:19:41

185. 赵力:卡通方式-周源作品 [80%]

...家部分借用卡通的图像所做出的更为前卫化的自我标榜。因此90年代中期的卡通,只是艺评家眼中的现象,只是个别艺术家的艺术实验,仍不能称之为流派。卡通一代&rd...

类型:新闻发布时间:2010-04-15 11:27:09

186. 盛葳:为什么没有“新乡土” [80%]

...。这一切并不像1980年代的乡土绘画一样,恰当地表达了自我的文化和地域身份。新卡通一代与之恰好相反,他们完全否认了这种经由地域性而带来的文化身份,而是期望制造出一种基于现有全球化文化的更新文化,来...

类型:新闻发布时间:2009-10-14 10:42:13

187. 后浪喜欢潮流艺术,那中国艺术家可以做些什么? [80%]

国内艺术家的自我破圈修炼之路需求在前,生产在后。同时区别于传统的艺术品推广模式,反过来先用一级市场的火热,再进一步推动二级市场的拍卖价格。这从艺术营...

类型:新闻发布时间:2021-01-15 10:26:07

188. 朱大可 是否要等到文艺批评死亡后再进行招魂? [80%]

...令人省思。”朱大可认为学院批评已经空心化,成为一个自我封闭的学术体系。作家和批评家相互鄙视,相互不信任,由此导致批评完全丧失了对文学创作的影响。同时,高校的学生们为凑够学分,在杂志上花钱买版面发表文章...

类型:新闻发布时间:2007-12-20 22:45:25

189. 继往开来:2013艺术澳门主题展 [80%]

...的中转站,不少是过客,有些却选择落地生根,完善自我之余,推动澳门的艺术发展与成长。殖民地时代有英国人钱纳利等引入西方油画技术以学徒制方式培养澳门的第一代中国油画家;踏入20世纪有甘长龄,谭智生和郭士等...

类型:新闻发布时间:2013-05-29 09:16:44

190. 记忆的斑点---伊德尔油作品展 [80%]

...鸣本身还需要进一步反省,因为引起共鸣的内容不是个体自我自然生长出来的,也不是个体自我主动求索得到的,而是一个时代和社会强加给我们的,几乎没有谁能够躲避和拒绝这种强加,我们只好按照时代和社会的规定性成长...

类型:新闻发布时间:2006-11-17 17:19:00

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