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1891. 高名潞:没有线条的历史:对中国当代艺术史叙事的思考 [77%]

...成的中国20世纪艺术现代化的继续。它超越了社会主义的意识形态的局限性。所以,这里我们看到了空间上的关系,中国50年代初与毛泽东时代的艺术家和19世纪末的俄国现实主义之间的关系,打破和超越了50年代中国和苏联之...

类型:新闻发布时间:2010-06-10 16:18:57

1892. 艺术起源被提前数万年 最古老的艺术究竟是什么? [77%]

...走下了神坛。那么,尼德安特人是否和我们一样拥有自我意识?是他们教会了现代人类岩洞绘画吗?也许岩洞绘画也并不是最古老的符号性艺术创作。在南非布隆波斯岩洞就曾发现刻有之字形线条的赤赭石可追溯到10...

类型:新闻发布时间:2018-03-05 10:14:44

1893. 刘梓封:艺术现代性之于中国当代架上绘画的思考 [77%]

...统而反其道行之,很大层面上,这种变革、突破与创新的意识都是现代性社会发展理念与时代背景下的精神思想所达成的某种默契。社会大环境造就时代背景下的思维表达方式,文化大背景影响着文化艺术的发展方向与表现形式...

类型:新闻发布时间:2009-02-21 20:33:44

1894. “张恩利:肖像”即将登陆和美术馆 [77%]

...解为某种自我认识论的外延,外物的边界、内在的收张、意识的范式,始终在作品的隐蔽处低声自白。内心更是毫无怯避地向创作袒露在当下的社会中,我以何种方式感知人生,生活又以何种姿态立足,它们如何相互...

类型:新闻发布时间:2023-02-16 10:07:52

1895. 众妙之家 [77%]

...通往新世界的大门。但令人意外的是,赫胥黎从一开始就意识到,这段经历让他看到的并不是他自己或者带他穿越“小我”的历史,而是让他洞察到他周围的宇宙。用赫胥黎自己的话说:“心灵所关注的根本不是测量和位置,而...

类型:展览发布时间:2021-03-26 15:41:04

1896. 当代艺术语境下 中国画院的自处与责任 [77%]

...自觉地形成某种契合,只是这种契合可能连艺术家本人都意识不到。而批评家此时的重要性就在于尽可能充分发现和发掘作品所可能生发出来的意义,替艺术家将其作品尽可能地扩充、丰富。很多时候,作...

类型:新闻发布时间:2019-10-28 00:54:28

1897. 岳敏君的笑脸与人本主义之殇 [77%]

...与西方人本主义媾和的产物。尽管岳敏君本人未必清晰地意识到人本主义之殇,但他的作品却昭示了这一现实。岳敏君的傻笑脸谱与方力钧的泼皮脸谱...

类型:新闻发布时间:2012-09-15 17:30:25

1898. 赵赵:漫长的瞬间 [77%]

...据与启示,近代的工业文明与技术材料的应用,再到自我意识的塑造,感知流变捕捉。他的叙事亦尤为丰富,从历史的线性叙事,到现实与过往的双线交织,平行时空的对比、相似主题的并置、对话式的多重复调。错落的时空赋...

类型:展览发布时间:2024-03-11 17:43:27

1899. 1914 夏加尔的命运转角 [77%]

...他自己的话说:我不知道是不是有人比我更清楚地意识到了这一点,即直到1914年为止,在法国绘画和其他国家的绘画之间,存在着几乎无法超越的差距。我似乎觉得,在外国,人们几乎很难意识到这一点。影响...

类型:新闻发布时间:2014-09-10 10:23:34

1900. 荒木经惟:对于相机我选择接受和包容它 [77%]

...就是关于人与人共度的幸福时光。那其中仍然有一些自我意识,但我觉得,抓住一个转瞬即逝的微笑远胜过拍出一张精致的肖像。记者:但你曾经说过相机就像一个阳物,你应该在拍摄对象身上尽情使用这个工...

类型:新闻发布时间:2013-08-08 14:34:57

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