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11. 为什么中国绘画是历史 [90%]

...家要去发现各民族文化或者种族文化自身某种(不同的)视觉语言含义,而不是强用一种所谓普通性的体系来统一其各自相异的含义。因为这种普遍性的体系往往被视为文化上的限制,要不然,它实际上就成了帝国主义的一种文...

类型:新闻发布时间:2017-09-18 09:19:53

12. 高名璐做客新人文讲座谈中国20世纪艺术的逻辑 [90%]

...理了西方现代性与艺术再现理论之间关系,强调现代性在视觉上的表现非常重要。从古希腊柏拉图的再现理论开始,高教授认为,西方艺术史家基本上沿着再现论的角度往下发展。西方的艺术再现也就主要分为抽象、...

类型:新闻发布时间:2009-11-24 10:32:26

13. 物感与畅神——论许燎源绘画作品中的时间 [89%]

...成就其实是各种各样、无穷尽极端物感探索的视觉呈现。一个世纪以来,从未来主义、达达主义、立体主义、抽象派、极简主义、前卫雕塑、现成品艺术到装置艺术,抽象物、废弃物、物分解、新奇物、怪异物、物阵...

类型:新闻发布时间:2015-10-15 14:28:02

14. 错位——媒介转换与观念再现 [88%]

...性,在张洋的水墨作品中,印章成为了独立的视觉因素和图示语言。江永钱近作的画面语言愈见成熟,他将个人的感情和情绪是隐藏在他肆意的笔触之下,但在的水墨小品中,活生生的日常现实与他油画作品中的荒诞...

类型:展览发布时间:2015-07-31 17:23:28

15. 迷宫:庞茂琨艺术中的视觉秩序与图像生产 [88%]

迷宫:庞茂琨艺术中的视觉秩序与图像生产展将于2015年9月24日-10月7日在北京今日美术馆举行,此次展览由高名潞担任学术主持,盛葳担任策展人,共展出庞茂琨2014至2015年最新创作60余幅。此次展览以迷...

类型:展览发布时间:2015-09-06 13:23:40

16. 战略决战的艺术再现 [88%]

...并在顶点处刻画了一位号手,军号上的红绸布成为画面的视觉中心,表现出冲锋号角吹响的刹那,千军万马势如破竹冲向敌阵的震撼场景。1969年,任梦璋与张洪赞、李树基、广廷渤、柳青合作,再次创作《攻克锦州》,以侧面...

类型:新闻发布时间:2021-06-18 10:16:10

17. 视触之域|2016中国当代素描艺术邀请展 [88%]

...本原则,这导致我们的素描艺术在很长一段时期内以追求视觉再现为目的,甚至要尽量消除素描笔触自身的存在价值,尽量让其消融在以细腻笔触编织出来的块面之中。本次参展的艺术家,其作品大概可以被归于具象...

类型:展览发布时间:2016-10-31 23:15:24

18. Oh !玫瑰:朱友意油画创作个展 [88%]

...的不只是再现能力,而是更多层次的创造能力,将他们的视觉经验、思想观念与情感状态转变成意义更为丰富的绘画作品。就如同诗人,能够透过各种修辞方法,使用来自现实世界的语汇,转变出不同于现实世界的诗句,艺术家...

类型:展览发布时间:2019-09-11 14:03:08

19. 迷宫:庞茂琨艺术中的视觉秩序与图像生产 [87%]

庞茂琨的近作显示出他对视觉、图像、绘画自身的兴趣与研究。这是一个关于观看的主题,这一主题包含着宽阔的当代学术视野。福柯对观看与权力的研究,拉康对...

类型:新闻发布时间:2015-09-10 16:00:28

20. 杭春晓:从《蒙娜丽莎》看艺术史之演进 [87%]

...的走法。一根明暗交接线稍微的变化,就有可能改变这种视觉体验。而达芬奇寻找到她特殊的形感,一种感动了画家本人的形感,然后用他特殊的这种渐变的光影法,营造出一个女人所处在的所谓的神秘氛围中,就这一点,达芬...

类型:新闻发布时间:2009-09-07 11:57:14

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