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281. 骆耕野:21世纪架上绘画在中国 [94%]

...自此未断。作为现代主义艺术最后的艺术家和现代主义艺术的开山鼻祖,杜尚小便挂斗的涓涓泉流,淌过一战和二战,在50年后的美国,汇聚成非架上化的现代海啸。鼎盛于20世纪80年代的美国

类型:新闻发布时间:2014-02-19 10:09:57

282. 杨佴旻的艺术情怀与创新路径 [94%]

...易、美好、自在及非意识形态化的语境,使其具有独特的现代特征。这种个性独特的心境,也决定了他必然会走向现代主义。这从他复合性的语言解构与同构,世俗文化的审美选择与提升,自在而又平静的创作心态均可得到...

类型:新闻发布时间:2013-05-06 13:24:50

283. 杨佴旻的艺术情怀与创新路径 [94%]

...易、美好、自在及非意识形态化的语境,使其具有独特的现代特征。这种个性独特的心境,也决定了他必然会走向现代主义。这从他复合性的语言解构与同构,世俗文化的审美选择与提升,自在而又平静的创作心态均可得到...

类型:新闻发布时间:2013-05-06 13:24:50

284. 李锡奇个人回顾展 “本位与变异”亮相Tabula Rasa 画廊 [94%]

...湾现代艺术的最初尝试。作为台湾最早运用民间元素进行现代表现的艺术家,本位新发及后本位系列作品皆是东方意象波普风格的展现。时光行则兼备浪漫、怀古、轻灵与厚重并置的多元美感,...

类型:新闻发布时间:2015-11-09 22:21:00

285. 传统本身就是一种理性 [94%]

  商报:提及当代艺术,很多人自然把它与现代主义画上等号,您认为当代艺术与现代主义的关系是怎样的?它是否仅是当代艺术的一股思潮?  高宣扬:当代艺术的一个重要流派是现代主义...

类型:新闻发布时间:2009-02-27 13:02:36

286. 梅冰:限制与创造 [94%]

...向。在现代开放的艺术世界里,艺术家不可避免地要面对现代主义理论家称为“双重解码”的困境。而这“双重解码”具有横向与纵向的双向性。横向地看,任何画家必须处理其民族文化与世界艺术之间的关系,亦即他或她必...

类型:新闻发布时间:2008-04-08 01:08:07

287. 西南艺术的危机 ——“从西南出发”当代艺术展的批评意图 [94%]

...代主义普世情结、精英意识和宏大叙事的反省,依据的是现代思想中的差异性原则和大众化思想。但连同污水倒掉的却是澡盆里的婴儿。现在回想起来,张晓刚在广州双年展上的作品《创世纪》是很有象征性的,中间是粉红色...

类型:新闻发布时间:2007-04-02 23:51:00

288. 新水墨的牢笼与逃逸——宣永生的飚墨实验 [94%]

...牢笼里,无法走向当代性的症结所在。法国现代哲学家吉尔•德勒兹认为,真正的自由就是打破各种封闭性的界域,寻求绝对的解域,生成纯粹的逃逸线。所谓的逃逸线指的是一种临界点,是横扫一切的飓风之...

类型:新闻发布时间:2014-07-01 13:24:14

289. 何桂彦:对符号化雕塑的批判 [94%]

...于一种多元混杂的状态中,即古典的、学院的、现代的、现代的风格共同存在。正是中西两个错位参照系下的语言、美学、艺术观念等诸多方面的差异,使得中国当代雕塑家很难确定自身的艺术谱系,更难在全球化的艺术格局...

类型:新闻发布时间:2009-01-08 09:47:22

290. 魏达维:在视觉转化与图像延伸中 呈现本土化特征 [94%]

...,感性、直观与大众化的图像成为艺术。这种带有现代特征的视觉文化以图像为中心,注重多元、感性与开放。现代是对现代化的继承与反叛。由于中国绘画理论与技术仍处于现代化阶段,现代绘画在中国处于混沌...

类型:新闻发布时间:2018-11-07 10:22:24

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