中国专业当代艺术资讯平台
搜索

大约有29170项符合查询结果,库内数据总量为185080项。(搜索耗时:0.0133秒)

311. 李纲:水墨抽象实验的“传模移写” [91%]

...画有六法,并将传移模写作为一个标准,其实谈论的是如何将删减改订后的画稿变成作品。即使在中国古代画论里,传移模写也是一个不断开放的概念。传移模写其实也可以被理解为临摹,...

类型:新闻发布时间:2014-12-26 15:18:27

312. “记录1980—1990年中国当代艺术”——叶永青访谈 [91%]

...发现,这和我们过去在云南学习艺术的环境完全不一样。其实我在云南学习绘画的过程中,已经受到很多在云南的前辈艺术家影响,像吴冠中、袁运生这些艺术家经常去云南,还有老师辈的,像丁绍光、蒋铁峰他们也在云南。这...

类型:新闻发布时间:2013-08-09 14:01:25

313. 从李安「卧虎藏龙」电影的三层涵义看中国艺术的表里与未来 [91%]

张大千|嵩寿...

类型:新闻发布时间:2019-07-30 03:24:59

314. 徐冰:我和社会交换思维 拿破烂能卖好多钱 [91%]

...什么重视我的作品,愿意出那么多钱?美术馆愿意收藏?其实买的是通过你的作品提示的一种思维。这个思维是对社会有益处,对人类有启示的。那个东西我认为真正是我作为一个人和社会交换的东西,并不是我的技术多好,或...

类型:新闻发布时间:2008-03-09 08:01:13

315. 徐冰:《凤凰》这对“超鸟”只能在中国出现 [91%]

...兴趣,当然这是另外一个故事。  我其实一直比较警惕使用符号性非常强的东西,事实上我使用过,比如说长城,比如这次的凤凰,但同时我又很主张使用最身边的材料,最常见的材料,就是最熟悉的材料。...

类型:新闻发布时间:2010-04-01 14:25:46

316. 李媚:阮义忠无心插柳柳成行 [91%]

...么特别的感受?  李媚(以下简称李):其实我这个策展人是阮义忠邀请的啦!我这次做策展人可能更多的是作为好朋友吧。因为我们从八十年代末就认识,然后一直到现在,我又一直是他那本《摄影家》杂志在...

类型:新闻发布时间:2009-09-02 13:17:14

317. 对谈| 张佳颖:用画面呈现我的状态,每张画的视觉触感都不同 [91%]

...困住有一个疏解,同时也通过绘画本身去凝视我的困境。其实每一张我都在用稍微不同的方式,让它们在画面上生长,每一幅作品我都在尽力达到一个视觉上的触感。可以理解为在我绘画动作中对自己心理状态的持续触摸&r...

类型:新闻发布时间:2023-06-02 09:19:13

318. 杭春晖:用艺术展现“眼见未必为实” [91%]

...都:这个系列的作品整体上有什么思路?杭春晖:其实这个系列的作品跟我以前的创作有两个线索是相联系的。我在2015年个展上有一个系列叫《假亦真》,一张原作和一张高仿复制品并置在一起,谈我们视觉所见的真与...

类型:新闻发布时间:2017-07-05 09:19:57

319. 尹朝阳:我没有修饰 《石窟》展亦安画廊开幕 [91%]

...出的作品。一种智拙的美。即便如此,尹老师的绘画态度其实也并不像他所谓地那么轻巧,最后,我们得知,有一幅作品的最后完成时间是今天上午,原因出于尹老师自己觉得不满意,又把本已完成的作品重新进行修改。

类型:新闻发布时间:2011-06-25 18:54:03

320. 当代艺术品市场上的3种人:藏家、玩家、炒家 [91%]

...和交易发生了巨大变化,当代艺术泡沫破碎。其实对收藏来说,几乎无关金融危机的什么事儿,或者说金融危机无关收藏的什么事儿,但是,由于艺术品市场的强大渲染和炒作,使得许多人几乎将收藏与艺术品市场混...

类型:新闻发布时间:2009-09-16 10:36:28

Baidu
map