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311. 冷广敏:人生如戏 让物像在二维的空间中游戏、表演 [62%]

...演,在这个没有深度的空间里,所有的东西都浮在表面上,不断地演变和生长。比如说之前作品中的台球桌在三维的空间中存着这某种矛盾,但这个物象又诡异的存在于画面的合理性中,既矛盾又合理,在二维与三维空间...

类型:新闻发布时间:2015-08-19 14:16:00

312. 新时期中国艺术品市场理论需要五个突破 [62%]

...键。但是,重视现象的剖析只能使市场问题的解决停留在面化阶段。若要从深层次剔除艺术品市场中的不良现象,扭转市场局面,对艺术品市场进行政策研究则不可或缺。对于艺术品市场本身来说,市场经营者和运作者要制定...

类型:新闻发布时间:2010-06-29 13:11:46

313. 殷双喜:在真实与梦幻之间——李红军的纸媒艺术 [62%]

...而具有很强的极少主义雕塑的特征和未来主义的气质。从表面上来看,这些作品似乎与人类社会的生活处境相距渐远,但这个系列的作品,却将我们的眼光拉向了自然本身,让我们看到人类所创造的丰富的视觉形式与自然界的物...

类型:新闻发布时间:2012-10-30 10:46:05

314. 殷双喜:在真实与梦幻之间——李红军的纸媒艺术 [62%]

...而具有很强的极少主义雕塑的特征和未来主义的气质。从表面上来看,这些作品似乎与人类社会的生活处境相距渐远,但这个系列的作品,却将我们的眼光拉向了自然本身,让我们看到人类所创造的丰富的视觉形式与自然界的物...

类型:新闻发布时间:2012-10-30 10:46:05

315. 潘力:“日本主义”与现代艺术 [62%]

...的关注和兴趣;日本主义则是透过异国趣味的表面形态,看到新的造型原则和材料技法,及其所蕴涵的独特的美学精神乃至世界观。法国学者吉妮维尔·拉甘布勒夫人通过对日本与西方艺术关系全面、深入的研究...

类型:新闻发布时间:2016-08-02 15:24:55

316. 李国华:中国当代艺术生态的再思考 [61%]

...自发举办的批评家年会在运行十年后,也开始变得形式和面化,几乎不能再对艺术领域发生任何影响。当然这样的结果并非完全源于批评家们对于金钱的抵抗能力低下,它是由体制因素和人性共同造成的。中国缺乏那些为批评...

类型:新闻发布时间:2020-12-21 12:22:29

317. 《信号-远方梁宇作品展》亮相中国美术馆 点亮当代艺术"信号灯" [61%]

...燃机车,机车的绝大部分零件我几乎可以默写出来,那种表面冷峻、实则不乏温情的工业时代场景足以让我激动!虽然怀旧情绪的奔突撞开了梁宇的记忆之门,但他丝毫没有拘囿于自然主义的、不加节制的呈现,美术评论...

类型:新闻发布时间:2011-10-27 17:21:10

318. 朱其:自然的现代性及其传统的转换 [61%]

...正统内涵。在这个意义上,所谓中国画的现代改造是一种表面的形式主义,而非一种源自传统内在的现代性转换。在二十世纪初,绘画的现代性强调不再借助自然图像,而代之以一种更自我的主体形式,比如西...

类型:新闻发布时间:2011-03-15 14:27:54

319. 解密艺术品的商业历程 [61%]

...,相当于法国十年拍卖收入的总和。徐锐军认为,表面还是艺术行为,后来就变成一种商业运作,甚至介入到创作阶段。而对于画家来说,这是一种诱惑,也可能是一种伤害。靠这个一夜暴富,不可能...

类型:新闻发布时间:2014-01-13 10:36:41

320. 朱利安·奥培:我一直在寻找一种逻辑 [61%]

...姿势。在这个过程中,朱利安·奥培所提出的并不是面化的关于形态结构的问题,而是对我们眼睛所见的真实性的某种质疑。艺术家提出过这样一个观点或者说是一种思维模式:我们认为自己见到了真实的世界,而实...

类型:新闻发布时间:2022-11-28 11:16:22

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