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341. 抽象的表情——叶向明的蓝调系列释读 [65%]

...的回旋曲折、纵横交错、顺逆顿挫、驰骤飞舞等,对形成对象形体的气势作用极大。叶向明注意到中国书法的这种特殊意味,表现为画面线条气与势的运动与冲突,以及这种运动所形成的丰富的视觉变化所...

类型:新闻发布时间:2012-11-06 17:26:22

342. 2010上海双年展公布艺术家名单 并进入布展阶段 [65%]

...公共介入相反的行动。后者是艺术家对社会的象化参与(仿佛艺术家本来并不在社会之中),艺术家进入日常之剧场进行实践抑或改造,他或她相对于公众或社会仍然是居高临下的主权者;而...

类型:新闻发布时间:2010-10-13 15:10:33

343. 专访 | 单凡:画竹明心,不破不立 [65%]

99艺术网:您近年来的创作为什么会选择竹子作为主要对象?单凡:我的故乡是浙江省安吉县,童年的很多快乐时光都是在周围的竹林中度过的。竹子对于我来说,不仅只是我每日在画案前钻研的传统...

类型:新闻发布时间:2021-05-31 09:45:07

344. 从“垃圾筒”之论到黄宾虹与莫奈 [65%]

...的变化曾进行长期探索,常常在不同时间的光线下对同一对象观察、写照多次,运用色彩表现光线和空间的变化。其画作在印象派中颇为突出,尤以《日出·印象》最为著名。当时的批评家嘲讽该作,结果因祸得福,印象派...

类型:新闻发布时间:2015-04-29 14:56:51

345. 刷着“北京蓝”去看展览如何?(6.13-19) [65%]

...今为止的艺术之路,按照主体(创作意识)、客体(表达对象)和载体(物质材料)的关系,可以大致分为画它、画我、我画和画画四个主要阶段。谭平在视觉创造、观念探索方面所做...

类型:新闻发布时间:2015-06-12 17:44:54

346. 一个必然:诗意地隐喻——关于滕英艺术的个案分析 [65%]

...和审美性特征。进一步讲,滕英仍然依托画面,她的诉诸对象是画面,她从培养对画面的敏锐把握开始,画面美感始终没有离开她的创造框架。在画面中,她给创作者与描述对象之间设立了具体可感的距离的同时,也给观赏者和...

类型:新闻发布时间:2015-03-04 17:01:03

347. 潘公凯:艺术是自我超越的重要方式 [65%]

...提是把美看成是一个独立的,可以分析、可以研究的一个象化的存在物,而中国没有这个设定。中国文化重视审美的心理过程。重视过程中有没有愉悦、有没有体会和感悟到一些内在的精神上的东西。这是本质的问题。不是去...

类型:新闻发布时间:2010-09-07 10:21:35

348. 上海艺术季最具活力与创意的艺术狂潮就在家门口!M50上海当代艺术周重磅来袭 [64%]

...间的分岔》,为我们呈现了不是作为客体被驯服、改造的象化的自然。凹凸库「静默之境」

类型:新闻发布时间:2021-11-16 11:30:29

349. 陈界仁:霍布士梦魇中的践行者 [64%]

...阶身体在影片的末节协力搬运着行李箱,影像中的劳动及对象因高速拍摄而给人一种超越经验的无重力感,交错着特写镜头中肌肉的收缩喷张,没有开始的理由,也没有去向的终点,这些在资本主义逻辑下无意义的劳动,时常给人一种隐...

类型:新闻发布时间:2013-06-28 09:36:52

350. 陈界仁:霍布士梦魇中的践行者 [64%]

...阶身体在影片的末节协力搬运着行李箱,影像中的劳动及对象因高速拍摄而给人一种超越经验的无重力感,交错着特写镜头中肌肉的收缩喷张,没有开始的理由,也没有去向的终点,这些在资本主义逻辑下无意义的劳动,时常给人一种隐...

类型:新闻发布时间:2013-06-28 09:36:52

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