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61. 李圆一:对社会和艺术史的隐喻式审判 [97%]

...、雕塑与装置的全新结合迈进,进而向人们指出了画史发展的不同视野。因此,这种多层面的活动空间是一种全新的表现规则,依然在传达着传统绘画历史的内容,尽管它们是绘画与其他艺术类型之间的新融和。...

类型:新闻发布时间:2009-07-16 11:26:09

62. “新绘画”的一代 [97%]

...很快被称之为“新绘画”的先锋力量。而基于对中国当代画史的研究,以及总结归纳川美“新绘画”的成果,四川美术学院美术馆与策展人吕澎先生合作一起挑选了艺术家举办了此次“川美:‘新绘画’的一代”的绘画研究展...

类型:展览发布时间:2021-01-27 14:58:28

63. @博物馆:巴黎三座博物馆基本上构成西方的画史 [97%]

@我们都爱博物馆:巴黎的三座博物馆基本上构成西方的画史,卢浮宫是古代,奥塞博物馆是近代,蓬皮杜是现当代。比起卢浮宫和奥塞,蓬皮杜略显冷清,人影寥落。然而自人类美术的中心转移到法国,就进入了日新月异的...

类型:新闻发布时间:2011-10-27 14:50:31

64. 吕澎:欧美巡展,呈现80、90一代艺术家的图像经验 [97%]

...的绘画生态,我同时在写一本新的《1978年以来中国当代画史》,这样一来展览和我的研究就对接上了。我希望把我的写作和展览结合起来,于是就发生了这么一个展览项目。这次大型巡展不仅仅是在一个城市的美术馆,欧洲...

类型:新闻发布时间:2023-01-12 09:13:47

65. 霍克尼揭开《蒙娜丽莎》的“面纱” [97%]

...;。霍克尼的猜想如果能够成立,那么整个西方画史恐怕将要改写,那么多的西方古典主义绘画大师的神圣权威将被颠覆。于是很多的西方艺术理论家认为霍克尼是一个疯子,一个十足的文化阴谋家,认为...

类型:新闻发布时间:2009-11-05 14:46:33

66. 现代主义本质:格林伯格式艺术叙事 [97%]

...价值,就要愈趋向于平面性;而一部现代主义画史就是一部不断地走向平面性的历史。现代主义运用艺术的特有方式回到艺术自身,这种构成绘画的媒介被古典主义的大师作为一种只能被含蓄地或非...

类型:新闻发布时间:2018-12-29 09:38:47

67. 高居翰:写意——中国晚期绘画衰落的原因 [97%]

...声扫地,并宣告自己的方法更优越。无独有偶,董其昌将画史分为南北两宗,他如是所为旨在迫使他的观众接受对于南宗(他自己的系统)的偏爱。既然南宗以受过教育的业余画家为特征,了解自然与天然的特性,而北宗属于...

类型:新闻发布时间:2014-02-18 09:21:39

68. 马奈和印象派的“瞬间”,何以颠覆古典绘画的“顷刻” [97%]

...希(E.H.Gombrich)的艺术史写作有一个基本假设。至少就画史而言,画史的风格演化似乎是画家们从“画其所知”到“画其所见”的发展。埃及人制作的法老像一律比身旁的王后高大,这是埃及艺术家“所知”的等级制所需...

类型:新闻发布时间:2020-10-29 09:53:20

69. 印象派大师莫奈 自然界的光影捕手 [97%]

...覆了以往艺术表达的传统。印象主义的产生,无疑是西方画史上的一次革命。但这样一场革命并非偶然,这是一个时代的产物,那个时代为印象派绘画的产生提供了许多客观条件。当时西方科学家对光学与色彩的研究有了突破...

类型:新闻发布时间:2014-04-11 10:39:23

70. 印象派大师莫奈 自然界的光影捕手 [97%]

...覆了以往艺术表达的传统。印象主义的产生,无疑是西方画史上的一次革命。但这样一场革命并非偶然,这是一个时代的产物,那个时代为印象派绘画的产生提供了许多客观条件。当时西方科学家对光学与色彩的研究有了突破...

类型:新闻发布时间:2014-04-11 10:39:23

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