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701. 杨涓:塔希提图像建构与殖民话语——对高更作品的重读 [54%]

...中伊甸园的重现。这种高度选择的题材,以及对东方女人式化的描绘造成了绘画的失真和历史感的缺席。高更的塔希提就在这一层神话的帷幕下掩盖了殖民掠夺的实质。高更关于塔希提的作品是他所见与文本相融合、互相作用...

类型:新闻发布时间:2009-10-31 11:44:11

702. 从东方到巴黎 那些中国留法艺术家都成了一代大师 [53%]

...顶尖画家。叛逆的赵无极不喜欢临摹清代四王式化的作品,认为这已经失去了创造力,不再具有想象与变化的空间。时任杭州艺专校长的林风眠,支持他的看法,并在赵无极毕业后告诫他,有机会一定要去国外深造...

类型:新闻发布时间:2017-12-19 10:03:26

703. 中国水墨何以现代?一场艺术家与批评家的对话 [53%]

...的作品中,我们可以看到水墨的开放性和转化方式,不是式化的操作,而是脱离传统又回到传统来形成现代性的水墨语言。他们有一种抽象的、现代镜头或虚拟技术的视觉感知,把传统文化的水墨材质水性、墨性、...

类型:新闻发布时间:2018-04-13 11:12:45

704. 新水墨时代,真的来了吗? [53%]

...ot;当时的徐累并不十分爱好工笔画法,认为三矾九染这些式化的模式限制了个性的发挥,带着这样的叛逆思想,徐累进入了江苏省国画院。新水墨的第一波探索者1989年,徐累做为一名年轻

类型:新闻发布时间:2013-07-30 09:53:35

705. 力作扛鼎•蔚为大观——中国嘉德2015秋拍大观之夜览胜 [51%]

写生能丰富笔墨的表现语言,避免笔墨表现的僵化与式化。从艺术家们的写生作品里,我们能够感受到最新鲜的风物,最灵动的笔墨,最炽热的感受。徐希终其一生都在行走写生,其笔墨语言融汇中西古今,《大昭寺前》...

类型:新闻发布时间:2015-10-29 10:19:07

706. 东西方艺术需要相互理解和融通,而不是断定孰优孰劣! [51%]

...尔的首席助手朱里奥·罗马诺则代表了罗马的相似的式化风格。这些艺术家都是受盛期文艺复兴的影响成长起来的,而他们的风格却是对它的反抗和极度夸张的拓展。他们不再直接研究自然,年轻的艺术家们开始研究希腊...

类型:新闻发布时间:2020-07-27 01:14:59

707. 何多苓:我追求一种天人合一的绝对虚无 [50%]

...刻,还是水墨更深刻?何:应该还是油画。高度的式化限制了水墨的发展,水墨始终受到材料和工具的限制。油画虽然也有画笔、色彩和画布,但丰富的色阶赋予它更为强大的表现力。油画有多种表现方法,选择任何一...

类型:新闻发布时间:2013-08-14 16:31:09

708. 从现象看2008中国当代艺术——高岭访谈 [50%]

...它的选择标准,包括它的布展方式等等方面,实际上变得式化了,变得固步自封了。所以它反而不能够容纳很多鲜活的、偶发的、随意的,或者是不太成为一种结构和一个体系的作品,很多展览现场没有办法表现出这种新艺术...

类型:新闻发布时间:2008-11-29 10:43:56

709. 抽象艺术溯源及当代实践|永樂2022春拍 [50%]

...式,旨在表现自然的抽象性与自然性,在符号化和式化的图像中,抽象形式语言的象征性、隐喻性是为表象,中国传统山水画中造化与心源的意蕴是为内在,在表里的融合中传递对现代文明与社会景...

类型:新闻发布时间:2022-07-06 11:02:21

710. 盘点:2009年50大“艺见” [50%]

...,我们不要再看见传统的美术馆了,它们注重美术馆内的式化的展览空间,不是方形就是长方形,与时代格格不入,好不带劲。我们需要的是更多的毕尔巴鄂效应。日本福冈亚洲美术馆馆长柳善博曾这样说过,美术...

类型:新闻发布时间:2009-11-24 09:21:23

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