民营美术馆,问题出在造血功能上?

导语 一提起民营美术馆多数人会把它和公立美术馆画出一条清晰的界限,而在业内人士看来,美术馆不管是国营的还是民营的,找钱难、缺乏监督机制、文化判断落后是现阶段共同面对的问题,同时也暴露出文化机制的严峻问题。令人质疑的是,这些问题早在上世纪90年代就已经有人提出,但是二十年过去了,这个生态链条依旧未形成一个正常、健康的“造血功能”,反而,在这种条件下促生了更多的人际关系网、腐败和浪费。
第九日话题44期

政策扶持决定民营美术馆的发展?

生存还是毁灭 造血机制成致命伤

在欧美发达国家,个人与企业向注册为非营利的社会文化机构包括民营美术馆、艺术家组织、博物馆和艺术空间进行捐赠或赞助可享受“同额免税”待遇。通过这一优惠政策,可以为博物馆和美术馆提供造血机制,为美术馆的生存提供了保障。据了解,当前我国还没有完善的非营利组织税收法律体系,而我国对非营利性的美术馆免税的标准则是:美术馆所接受捐赠的部分,只有美术馆方可以享受免税,而提供捐赠的组织或企业只能将相当于捐赠额度的12%的企业成本进行免税。这与欧美发达国家实行的捐赠“同额免税”不可相比,极大影响了赞助者的积极性。 [更多]

政府应给民营美术馆公平竞争机会

通过对多个民营场馆进行调研,何水法发现这些民营场馆存在着相同的问题,经费有限、展览审批手续繁琐、宣传力度有限、与公立馆地位不平等,这是当前我国民营美术馆、博物馆面临的普遍现状。对此,何水法认为,政府应当一视同仁地对待民营馆与公立馆,让民营馆、公立馆公平竞争,让资源得到最优化的配置。这次“两会”,何水法将之拟成提案,提交今年全国政协会议。 [更多]

放宽注册制度 加强美术馆的自律机制建设

美术馆必须先脱离企业身份,获得独立的社会身份,企业的资金投入只是作为捐赠,而不是向下属的文化产业部门投资,才能因为这一捐赠行为而享受政策优惠。改变这一情况的当务之急是加强对非营利组织设立的立法工作,建立统一、明确的相关法律体系,放宽对非营利组织的登记注册制度,从而放宽和优化当前美术馆的制度空间。政府应当尽快制定有关政策,降低设立门槛,破除限制,同时引导和加强美术馆的自律机制建设,构建多元的评估体系,促进美术馆的健康发展。 [更多]

江西农民祝学文2011年投资2000万余元创办了全国第一家县级私人美术馆

法国蓬皮杜国家文化艺术中心于1972年正式动工,1977年建成。

民营美术馆的模式必须照搬西方?

包铭山:西方的模式很难借鉴

西方模式的借鉴,在中国可能难度比较大。第一个问题是,西方社会的那些私营美术馆,一般都在一个基金之下,像摩根、洛克菲勒、杜邦,这些家族都没有像东方人的思维要传代。西方人最后都交到了职业经理人手里,职业经理人的特点是出来帮家族赚钱,家族在背后成立基金,这些钱到了基金会以后,一部分拨到支持教育事业,一部分拨到支持文化事业,因为这个企业在做后盾,生产、赚钱的这一帮人并没有自己在做艺术的投资和美术馆。西方有遗产税,成立了基金会可以规避遗产税的问题。中国到目前为止没有遗产税,也不需要去规避,有很多钱也不一定会拨出来去成立基金。中国成立一个美术馆可能就是这个老板喜欢,然后老板自己在管,他的儿子不喜欢了怎么办?它没有一个长期的模式。 [更多]

朱彤:中国的美术馆很少能称得上“美术馆”

朱彤:主要还是体现在我们美术馆的运作模式上,西方美术馆凭借馆藏陈列就能给自身带来很大的收益,比如说像奥塞、MOMA、古根海姆,包括毕加索美术馆或者是梵高美术馆,但是中国大多数美术馆没有很大的空间,永久陈列也不足以给美术馆带来经费支持,所以就要把空间腾出来去出租,这个问题主要体现在国家美术馆上,比如中国美术馆、上海美术馆等等。另外,因为场地比较小,就喜欢半个月、一个星期做一个展览,这在西方美术体系中是不可能的,稍微正规一点的展览至少两三个月起步,一般大展都要半年的时间,但是在中国一切都不一样。 [更多]

西方美术馆的运作模式要结合中国国情

2007年底在北京798艺术区揭幕的UCCA,目前仍然是艺术区最大规模的艺术机构,也仍是国内惟一由西方收藏家个人创办的非营利艺术中心。作为私人投资的非营利性综合艺术机构,UCCA在创立之初沿用的是西方美术馆的运作模式,其大部分甚者全部资金资金来源均依靠赞助。作为非营利机构,UCCA所举办的展览不会向艺术家收场租费,而现场搭建、运输、保险等所有费用都由UCCA负担;此外,其创立之初的西方化管理团队还带来高额的运营成本,而这些费用全部来自尤伦斯夫妇的赞助。脱离了社会资金的注入,仅靠个人来支持一个庞大的艺术机构,不论财力还是精力,都很难达到。 [专题回顾]

油画中在美术馆里临摹作品的学生

原南京四方美术馆馆长朱彤

接地气的民营美术馆到底要先顾哪头?

民营美术馆要不要“专业化”

有一部分观点认为目前的中国民营美术馆是否应该先解决“专业化”问题没必要一边倒。中间美术馆艺术总监周翊说“专业化并不一定就好。因为美术馆有一个很重要的功能不是完全面对专业圈子的,它是要把这些东西翻译成另外一种语言,或者变成一个可被接受或者是可以展现出来的,追求最大的专业化不见得是最终目标。你要让别人感兴趣,就要对别人的兴趣有所了解,你要知道别人什么立场,知道社会上关心什么事情,这些都很重要,涉及到的不光是艺术专业圈,也会涉及到社会上的人关心什么,世界上发生什么事情。” [更多]

湖北美术馆冀少峰:美术馆不挣钱就是烧钱的

现在大家一窝蜂地上美术馆,当有人跟我说他要建一座美术馆时,我经常是给他们的想法“灭火”。我说你做美术馆究竟想要什么,假如你想买画可以直接到拍场,也可以尝试做收藏。一些人还跟我谈什么文化理念和艺术追求,我往往会一针见血地问他做美术馆是不是为了更好地卖房子。我经常告诫他们做美术馆是不挣钱的,用内行的话它是烧钱的,你烧得起吗?2006年,东宇美术馆大概以六百万打包价把一批作品全卖给了宋庄的李冰,07年上半年,张晓刚的一张作品在美国拍卖行上就拍出了97万多美金。而东宇美术馆里的收藏不止张晓刚的一张作品,但他的一张作品就把所有的投入全部收回来了。 [更多]

上海滩的富人们先收藏再做美术馆

在海派众生的上海,多元且清晰的文化形象一直贯穿始终。金融的发达和优越的地理优势,使这个寸土寸金的城市拥有的庞大收藏群基数。而“先富起来的”一批人士在这座城市自是不在少数,在物欲可以戳手满足的地方,精神满足显得尤为迫切和珍贵。而作为企业家的一种文化回归,无疑是在上海打一张漂亮的特色牌。无论是一种社会责任,还是一种投资手段,但是终归是这些企业家将自己的财力和智慧的一部分贡献给了文化事业,都是非常积极的一面。
[专题回顾]

湖北美术馆副馆长冀少峰对99艺术网说“对民营美术馆来讲,花一笔钱要有收入和回报,你回报在哪儿呢?”

位于上海浦东新区的龙美术馆于2012年12月18日正式开馆

结语

有些人说关于民营美术馆的报道、著作目前都只是浅尝辄止,没能切入到最精准的部位,这让人不禁想起不久前专访某位资深的馆长时他说“说来说去其实根本问题大家也都知道,还是制度的问题。”那么做关于民营美术馆的选题和报道还有意义吗?答案一定是媒体对民营美术馆的发展必须保持长期关注并进行监督。在一个体制不健全、艺术没能得到它所应该得到的帮助以及资金对艺术的流入还不透明的时代里,我们能做的就是将我们所看到的现实不断纳入新的文化判断中,而且,民营美术馆还是个“少年派”,我们一起成长。

责任编辑:丁晓洁
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