星星画会回来了?

编者按 9月26日尤伦斯举办了王克平的回顾展,王克平回来了,35年前的星星画会回来了。在那个时代,似乎所有的新事物都要带个“星”字,1980年演艺界的“新星音乐会”、重庆的“野草画会”包括同时期的“无名画会”“四月影会”都反映了一种巨大的时代变革。重提星星画会的意义是什么?在当下复杂的环境中显得尤为重要。 [更多]
第九日话题

星星画会大事记

“星星画会”是上世纪70年代末出现在北京的一个艺术团体,以追求自由和自我表现的艺术、主张具有现代主义风格的实验性作品,以及具有特殊历史意义的活动与事件而著称。在1979年和1980年分别举办了两届画展,在当时引起了巨大的社会反响。

  • 9月27日:在北京中国美术馆东侧小花园铁栅栏外,由黄锐和马德升发起,举办了一次画展。第一次画展的成员有23名,其中大多为青年业余画家,其中包括马德升、王克平、黄锐、曲磊磊、薄云、阿城、李爽、严力、杨益平等人。这次展览共有163件作品,形式上包括国画,油画,版画,木雕等;

    9月29日:展览被取消,北京市公安局东城分局以该展览“影响了群众的正常生活和社会秩序”,贴出公告令其停止展出,作品被收缴;

    11月下旬:经成员抗议,画展得到了合法展出的权利并搬进北京市美协的画廊——北海的画舫斋正式开展,持续时间为半个多月,吸引了数万名观众。这次画展是这23名艺术青年为打破长期以来的约束与表达禁忌,公开抒发自己表达自己的一次行为方式。他们的口号为:“用自己的眼睛 认识世界,用自己的画笔和雕刀参与世界”;

    1979年
  • 8月:北京“星星画会”正式成立,其主要成员有黄锐、马德升、严力、王克平、杨益平、曲磊磊、毛栗子、蒋云、钟阿城、邵飞、李爽 、艾未未等;

    8月24日至9月7日,经同意,第二届“星星美展”在中国美术馆举行,展出作品149件 。这次展览的口号是:“我们不再是孩子了,我们要用新的、更加成熟的语言和世界对话”。这次展览获得极大的成功,有超过二十万人排队入场参观他们的作品,引起了强烈的社会反响与共鸣;

    1980年
  • 8月14日,黄锐、马德升、王克平在北京自新路小学举办的三人联展;

    8月19日,展览被封。当时反精神污染运动已经悄悄开始,来看展览的观众有很多是外交官,可能引起了他们的注意;

    星星美展办了两届之后出现了很多分歧和议论,在大庭广众之下继续高调地举办第三届星星美展已经不可能了,黄锐和马德升、王克平三人联展被封,也意味着星星美展群体的解散;随后,星星美展成员相继出国。 [更多]

    1983年

星星画会被禁后的游行

曲磊磊刻的星星美展

星星画会成员如何看“星星”

  • 第二届星星美展全体成员

  • 群众来信的信封

黄锐

现在探讨“星星”有没有真正的价值,有没有真正的艺术深度,是要切入那个历史来看的。 [更多]

严力

其实“星星美展”也不是突然发生的,当时的环境是有酝酿的,这酝酿包括本身比较极端的政治形式。星星画会和星星美展的意义不只是艺术本身,但从艺术本身来说它确实是现代艺术的一个原点。 [更多]

曲磊磊

从中国美术史上来讲,星星画会确实是一个事件。作品不成熟确实要承认,但是这作为一个现象,一个事件,却在中国美术的发展史上起着非常重要的作用。因为这跟后来的85新潮还不一样,当时我们所面临的困难更大。 [更多]

李爽

其实当时我们的口号只不过是“要艺术自由”,谁也没有想到历史接纳了我们,我们的队伍越来越壮大,到我们光荣的进入美术馆举办“星星画会第二展”时集体照片上已是三十好几个人了,照片上我们脸顶着西下的热太阳,努力睁大眼睛向摄影师有分寸的微笑着。 [更多]

薄云 (李永存)

星星的这些人为什么在遇到镇压时敢站起来反抗呢,因为这些人都是理想主义者。 [更多]

艾未未

当时展览非常明确的打出“艺术自由”,或者是“表达自由”的旗帜,这个要求本身是艺术一个不可分割的品质。 [更多]

黄锐作品 1980年第二届星星参展作品

李爽作品1979参展作品《自画像》

曲磊磊1983年作品

星星画会很重要吗?

高名潞:

我写这段“星星”时,发现实际上当时有两个倾向,这两个倾向都跟文化大革命的压抑有关及文化大革命之后对人性的,人道主义,开放啊,自由啊等追求有关。这主要放映在两个方面,一方面是放映在社会题材上,像后来的“伤痕美术”、“乡土美术”运用写实的手法,对人性的追求;另一个方面是从“新春画会”延续下来的(先不说“星星”)。“新春画会”啊,“北京油画会啊”这些人基本都是学院的,过去有可能画社会主义现实主义,但文化大革命后转向了形式主义的方面,像袁运生等等。 [更多]

陈丹青:

星星事件是本土少数异端的一时骚动,八五运动则终于被证明是西方全球文化版图与策略的中国部分——我想提醒批评者慎用“西方霸权”这个词,这样看待“西方”,你已在心理上将自己置于对立的、弱者的、被霸占的位置。 [更多]

朱朱:

现在大家对星星的认识,有一点是一致的,那就是作为一场现代运动,星星开启了后来中国艺术运动模式:自己组织展览,露天展览,并不是官方体制内的展览。后来85时期各地的展览,都利用可能的空间进行展览。 [更多]

谁是当代艺术的起点 85新潮 & 星星美展?

有人说星星画会最大的意义就是在艺术自由上前进了一大步,在当时的政治环境下表达了一种对抗的精神,但也有人说,星星画会就是态度,并不能扛起当代艺术启蒙者的大旗,也许当代艺术的起点在谁哪里其实并不重要。

观点一:

到底谁才是原点?这个争论在今天发生并不奇怪,尤伦斯艺术中心推崇八五新潮当然有其道理。对于收藏家来说,有理论定义的作品无疑会有更高的价值。星星画会虽然引领时代潮流,但是早夭而且主力在热潮来临前纷纷出国,无法实现收藏价值最大化。 [更多]

观点二:

“每个人都想把历史改了,改到自己名下,每个时间段都会有人把历史替换掉。”黄锐看着尤伦斯中心的方向,面色不快,“这是中国当代艺术的‘弑父’情结。”“八五新潮”的重要画家刘野倒确实曾经表达过,“星星”对他创作的影响相当于“精神上的父亲”。 [更多]

观点三:

我们认为星星画会是原点,更多地是从艺术语言或者语言上的革命来说的。此外星星的影响力,有赖于它当时的传奇性和事件性。 [更多]

9月24日 尤伦斯举办了星星画会成员王克平的讲座 在场的有栗宪庭、黄锐、李永存、王克平 由馆长田霏宇主持

结语

栗宪庭坚持认为中国当代艺术的启蒙是从星星画会开始的,而星星画会发起人之一的黄锐回忆时说老栗当初说过的“自由不是恩赐的,是争取的”对他触动很大。时隔三十多年,很难想象当年一群实则是文化精英分子的“星星”们干一场的勇气是从哪里来的,但可以确定的是,这就是时代精神,也是曾经那段历史的强烈诉求。

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