2014年保利香港春拍新水墨专场中，青年新水墨成交业绩骄人。相较市场中坚朱新建、李津等艺术家的作品以几十万低价成交，郝量（1983年生）的《幽暗》以1,955,000港币成交，同为1983年出生的肖旭也有作品以379,500港币成交。此外，在2013年苏富比四十周年的专场拍卖会中，郝量有作品以超出200万元成交。 [更多]

"观察一：年轻艺术家的市场还要参考画廊价格

唐丽丽：年轻艺术家比如像郝量、肖旭，老实讲价格不低，尤其是郝量，加上去年在香港同行拍卖出一件过200万的作品，当然这个也是有偶然性的。但是这个价格不能够作为衡量艺术家真正市场价值的标准，我们还是要参考他的画廊价格，据我所知郝量的画廊价格这两三年都没有什么大变化，价格还是很合理的。 [更多]

观察二：青年与中坚的价格比较不公平

唐丽丽：这样比并不公平，首先李津和朱新建的作品比较写意，尺幅较小，纸上绘画提笔都非常快，而郝量、肖旭是纸上细工，郝量是绢上的作品，三矾九染一张画要花很多功夫；而且李津的大作品，同样尺幅的也是过百万的。所以拿小的作品跟年轻艺术家大的作品比，拿纸上作品跟绢上工笔作品比是不公平的。 [更多]

刘尚勇（北京荣宝拍卖总经理）认为，"当代水墨是很适合艺术消费的，它是一个不可抗拒的潮流，有很大的市场发展前景。"究竟新水墨为何火？

火一：市场需要新的资源填充

吕立新：资本其实更愿意追逐传统的东西，因为安全性高，但现在市场上狼多肉少，好的传统作品很可能追不到，追到手的又不一定是真东西。这时候问题就出来了：第一，艺术品市场需要新资源进来；第二，目前状态下，新水墨无疑可以来填充艺术品市场，具备了整体优势。两者结合，就有了新水墨受资本热捧的局面。

火二：市场供求关系紧张

唐丽丽：由徐悲鸿、林风眠带回的西方美术新观念在早期的美术院校中起到了决定性的作用，传统绘画从根源上讲学生资源比较贫乏；其二国画艺术家如果不在体制内，自由创作其实是挺苦的，很多人在这个过程中选择了放弃。所以我们的新水墨艺术家很少，近两年由于工笔又大行其道，可选择的优秀艺术家也不多，价格被炒高是很正常的事情。 [更多]

火三：新晋藏家与资本进入

唐丽丽：现在银行、基金对地产、能源的投资到了一个阶段，也在拿着钱寻找新的投资项目，艺术是一个很明显的项目，只是没有找到具体的方法。如果新的资本和新藏家进入到市场中来，当代会比较占便宜，因为它收藏的门槛比较低，价格可选择的区间也宽，艺术家又都在世，作品的真伪问题比较有保障，包括艺术家的社会动能都非常强大，对自己市场的推动都非常有好处。 [更多]

相较一级市场上的火热，新水墨的二级市场表现并不理想，"叫好不叫座"、"围观不打猎"，新水墨一二级市场的不均衡性，预示了什么？

观察一：新水墨真正的市场价格并不高

新水墨真正的市场价格并不算高，不像大家讨论的那样热烈，新水墨热、新水墨火其实只是局限于一级市场的讨论和活动比较多，但实际上与当代油画比，它的市场价格低得多，市场份额也小得多，在当代艺术场次里纸上作品始终卖不过油画。 [更多]

观察二：个案高价成交，整体低价徘徊

目前在二级市场上出现的新水墨高价成交现象，只数个案；从整体上看，新水墨的市场价格并不高。但基于当前的市场行情——个案高价成交，整体低价徘徊——新水墨的未来空间会很大，各拍卖行也在寻找策略占领这个极具潜力的市场板块。 [更多]

观察三：围观不打猎警惕泡沫

有专家认为，新水墨热的预期过于乐观，鉴于中国艺术品市场经历过当代艺术泡沫破裂的阵痛，大量藏家对新水墨保持"围观不打猎"的姿态，而新水墨背后的资本运作对"叫好不叫座"的局面也显得有心无力。 [更多]