国内藏家集体“抛售”中国当代艺术品？

自2011年香港苏富比春拍中尤伦斯那场备受瞩目的出手中国当代艺术品的拍卖之后，便开始了由内地藏家接盘中国当代艺术的局面，自此之后，不论香港或是内地，拍场上的中国当代艺术品大多由中国藏家买单。从2014年初开始，国内各大藏家出手中国当代艺术品的消息频频曝出，1月，重要藏家管艺将自己珍藏的37件从星星画会至今30年的中国当代艺术藏品捐赠给了香港M+美术馆，随后即是今年春拍，保利、匡时相继推出林明哲和张锐私人收藏专场，紧接着泓盛也推出了昊美术馆创始人郑好的私人收藏专场，这三个私人珍藏专场在市场中亮相无疑引起了圈内热议。

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  林明哲

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  张锐

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  郑好

北京保利2014春拍呈献的“见证历史——山艺术甄藏”暨林明哲私人珍藏专场中罗中立的《春蚕》和程丛林《码头的台阶》均超过千万元并刷新艺术家个人拍卖纪录，其他几件作品均以过百万成交，最终11件拍品取得了9066.6万元的成绩。 更多>>

匡时今年春拍推出的“融合—中国重要私人收藏当代艺术专场”暨张锐私人珍藏专场成交总额达5623.5万元，8件拍品只有1件成交的价格落在估价区间之内，其余7件成交的作品都超过了拍卖的最高价。 更多>>

在泓盛2014春拍“时代印迹——重要私人收藏20世纪中国油画专场”暨郑好私人收藏专场中，8件作品成交总额为4278万元，其中有三件还低于以往的成交记录。 更多>>

中国当代艺术板块整体仍处于市场盘整期，从价格方面来看，选择此时出手作品并非最好的时机，这三场虽然均百分百成交，可除了2件明星拍品破纪录，其他拍品均较保守成交，有些拍品甚至低于以往的拍卖价格记录，对此，AMRC艺术市场研究中心艺术总监马学东也指出，“这些拍品如果是2008年春拍放到市场中，价格肯定比现在至少要高出20%。”那么藏家为何选择在此时纷纷易手作品？中国当代艺术到底怎么了？这次是否又是所谓的藏家集体“抛售”作品？

对于此疑问，曾被圈内称为“中国当代艺术的埋单人”的张锐表示，他要“以藏养藏”，将来每十年会大致拿出8到10件自认为从学术到市场表现都还是比较积极的、能够带来回报的作品送拍，让他的艺术消费计划继续发展下去。而昊美术馆创始人郑好也表明是需要更多的资金去投资收藏更多的当代艺术、当代水墨及多媒体作品，作为未来昊美术馆方向明确的馆藏。对此，马学东也表示，藏家此时公开拍卖或是为了收回资金，或是调整收藏之需。

下一步，谁来接手？

这三个私人珍藏专场的百分百的高成交率，也表明了市场上仍有愿为中国当代艺术“买单”的人。马学东也表示，“当代艺术这部分买家购买资金仍然是相对充裕，重要拍品仍有买家在竞争，只是买家之间的竞争激烈程度如果与前几年相比，肯定是不可同日而语的。”那么这些悉数成交的拍品背后，接盘者又会是谁呢？

实力派的老藏家

这类藏家驰骋于拍场很多年，十分热爱艺术品收藏事业，同时也具备专业知识与收藏经验，当市场处于调整期时，若出现极具艺术史价值的作品且价格相对较低时，会捧场购买丰富自己的收藏。

资金雄厚的企业家、实业家

此藏家群体最早大多是企业家或实业家，偶然接触艺术品后，便一发不可收拾地爱上艺术品收藏。他们往往资金雄厚，有些还拥有自己的美术馆，如刘益谦王薇夫妇，为丰富龙美术馆馆藏、建立自己完善的收藏体系从而不断豪金掷投心爱艺术品，往往是势在必得，今春罗中立破纪录的那件《春蚕》便由这对夫妻买下收藏。他们之间也有一些可能进入艺术品收藏时间不是很久，但他们在拍场上往往“挥金如土”，一般被他们纳入囊中的都是明星拍品，如近两年新入场的山西藏家张小军，之前高价买入赵无极的代表作品已引起圈内讨论沸扬，此次春拍在保利又拿下程丛林刷新纪录的作品《码头的台阶》。

刘益谦、王薇夫妇

新晋年轻收藏家群体

近两年拍卖上涌现一批年轻新藏家，他们大多生于70、80年代，为市场提供了良好的市场基础。北京保利拍卖现当代艺术部专家田恒也表示，“从保利这次春拍来看，有很多新买家进场，尤其是新入场的年轻藏家增加很多，他们大多在竞买200万以内的藏品。”

机构收藏

在艺术品拍场上，明星拍品都少不了机构收藏的影子，如万达集团、民生银行、新疆广汇、湖南电广等集团每年用于艺术品收藏投资的支出均不是小数目。资料显示，根据《中国机构收藏调查报告》，2009年至2013年，我国的机构收藏发展速度较快，成为国内艺术品市场中越来越重要的参与力量。数据显示，2012年以来，国内的企业收藏资金增幅较大，全年大约在450亿元左右，涉及的领域也很丰富，除了传统的艺术品类，当代艺术的收藏比例明显增加，并开始出现针对外国艺术品的企业收藏。如万达集团去年11月在佳士得纽约以1.72亿元拍下毕加索名作《两个小孩》。随着投资和收藏艺术品所需要的资金量越来越大，艺术品市场投资收藏企业化、机构化的趋势也越来越明显。

万达集团 王健林

结语

有流通才有市场，或许此次这些藏家易手藏品并不是所谓的“抛售”，而只是藏家对资深收藏体系的一种调整方式或是艺术品的置换形式，或是为了换取资金以更好的投资当代艺术的“未来”。