张晓刚：川美现象≠川军市场现象
我很少谈论川美现象、绘画川军这类说法。事实上，川美现象也不是就画派、流派而言的，而是从四川美院毕业成功率比较高的角度来谈论，而这种成功的表现主要是市场上。我理解的川美现象是在刚刚思想解放那个年代，77、78级学生中，大家都有共同的文化价值标准，风格比较类似。而到了我这种现代主义风格时期，价值观全乱了，西方观念很多，个人的东西越来越多，所谓的川美现象已经在走下坡路。2000年以后，市场一下子繁荣起来，川美现象又重新火起来。但那是两个概念，77、78级是英雄主义时代，而此后则是商业时代的川美现象。2000年以后所谈论的川美现象已经不是说艺术上的统一。
罗中立：川军总是一拨拨涌现
川军有个特殊的现象，它不是一个人两个人进入到中国当代艺术发展的进程中，而是每个时期都是一拨拨的人，都是一个个群体出来。这由此造成了大家对川军30年与中国当代艺术史同步、共时的一个印象。当然这与川美办学理念和血统传承有关。学生一进入川美就有创作的机会。我们很注重工作室的建立、基础教育。的确市场对川军有着特别的关注。因为从改革开放以后，川军就形成了影响，而且此后又一拨拨地出来人，这就诞生了很多让市场来选择川军的机会。
何森：伤痕美术时期的川军所造就的是文化上的影响力，后来就不存在了
川美77、78级一个班就是明星班，奠定了川美传统。(他们)绘画能力比较强，对后代人都有影响。当年我们报考川美都是慕名而去。当然，一个学校的传统也不是一成不变的。绘画川军从一开始厚重、注重现实主义到表现主义再到年轻一代已经看不出多少当年川军的风格。我觉得绘画川军一直受关注主要是就新艺术来说，我们有着比较强的绘画传统。由于四川、重庆并不发达，对外界反应比较慢，由此绘画作品传统比较坚定。加上艺术市场需要的主流是绘画，由此市场会偏爱一些川军。不过伤痕美术时期的川军所造就的是文化上的影响力，后来就不存在了……
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